水陸草木之花，可愛者甚蕃。
晉陶淵明獨(dú)愛菊。
自李唐來，世人甚愛牡丹。
予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，
濯清漣而不妖，
中通外直，不蔓不枝，
香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，
可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
——周敦頤《愛蓮說》
盛夏，荷花是最宜吟詩作畫的題材。
天晴之日，接天蓮葉無窮碧，
漫步荷塘，令人心曠神怡。
霧雨朦朧之時(shí)，
荷花則好似剛剛完成的水墨丹青，
顆顆水珠涌入葉心，凝成一汪清泓
那些花兒或含苞待放，
或欲開還羞，或優(yōu)雅綻放。
收放之間，洋溢著幽雅的詩意。
中國傳統(tǒng)的水墨荷花
就是在這田田香氣中，
孕育出來的不朽的藝術(shù)作品。
不僅畫出了荷花的色與形，
更渲染出了荷的高潔意境，
將“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的
飄然若仙的精神勾畫了出來。
石濤水墨荷花作品▲
清代的繪畫大師石濤先生擅畫荷花。
他的荷花靈活善變，信筆所至，
情出意外，畫法與造境相映成趣。
對(duì)此，他很自負(fù)，曾有詩曰：
“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。
試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完。”
張大千水墨荷花作品▲
近現(xiàn)代著名畫家張大千號(hào)稱“荷癡”，
他一生畫荷無數(shù)。
他所繪的荷花素凈純美，
亭亭玉立又不失瀟灑飄逸，
將“靜若處子，動(dòng)若脫兔”
兩種對(duì)立之美糅合其中，
遠(yuǎn)觀之仙氣十足！
民國畫壇的“當(dāng)代第一人”吳湖帆的荷花
則擁有唐朝美人的氣質(zhì)。
他的沒骨法“吳裝荷花”雍容艷雅，
無與倫比，堪稱畫壇獨(dú)步。
吳湖帆先生善用胭脂和白粉，
只使一點(diǎn)點(diǎn)胭脂，
筆下的荷花便風(fēng)神特別卓卓可觀。
正所謂粉光瑩潤，如從風(fēng)露中折來。
風(fēng)嬌雨秀，極盡妖嬈之態(tài)。
木棉道的水墨荷花系列，
傳承了傳統(tǒng)水墨荷花畫的精髓，
以輕盈飄逸的連衣裙為主，
描摹出穿在身上的典雅蓮韻。
粉色的改良旗袍，溫婉柔美，
襯托得人膚如凝脂。
明暗交織的水墨印花
氤氳出幽香陣陣的荷塘，
半透的薄紗縈繞著朦朧的仙氣。
裊裊的雙層設(shè)計(jì)，
風(fēng)一吹，起舞弄清影。
初荷出水清香嫩，
薄紗如霧亦如煙。
淡色系的水墨印花
不爭(zhēng)艷，不喧嘩。
只恰當(dāng)?shù)攸c(diǎn)綴在裙擺與肩部，
不經(jīng)意間，詩意了年華。
點(diǎn)綴著荷花的輕紗外披，
展現(xiàn)了東方霓裳的層疊與空靈。
帶著輕盈夢(mèng)幻的仙氣，
與水墨印花的連衣裙交相輝映，
宛如瑤池仙子，翩若輕云。
交領(lǐng)水墨荷花改良國風(fēng)連衣裙，
宛若悠然盛開的荷花，栩栩如生，
將荷之姿、荷之韻與曼妙的裙身融合，
端莊得體，修飾身型，
凸顯了中國女子的玲瓏婀娜之美。
悠悠的蓮意渲染著旗袍，
讓整個(gè)裙身化為雅致詩意的水墨背景。
虛實(shí)的結(jié)合，展現(xiàn)了東方繪畫的留白與意境。
雨過香吹夢(mèng)乍回，小池塘忽叢花開，
窈窕的裙裾中，搖曳著一個(gè)浪漫的東方。
水墨荷花，亭亭如你。
猶如畫卷般綻開的荷花連衣裙
韻味悠長(zhǎng)，讓人心馳神往。
這個(gè)夏天，你穿它了嗎？
厲害厲害