獨(dú)立文檔及資料中心：異數(shù)中的藝術(shù)

　　位于馬來(lái)文化中心附近的獨(dú)立文檔及資料中心(IRAC)，在一排舊店屋的一樓空間。我國(guó)行為表演藝術(shù)工作者李文就住在中心的二樓房間。

　　之所以會(huì)成立IRAC是因?yàn)槔钗膬赡昵霸谛录悠旅佬g(shù)館的個(gè)展。為了個(gè)展，他把自己多年搜集來(lái)不少關(guān)于行為表演藝術(shù)的資料展出。展覽過(guò)后，最早的計(jì)劃是要繼續(xù)在美術(shù)館設(shè)一個(gè)長(zhǎng)久性的文檔中心，把資料整理齊全放上網(wǎng)，無(wú)奈計(jì)劃半途而廢。

　　李文于是租來(lái)了這個(gè)空間，把展出的材料放置在這里。“一個(gè)人要把材料整理出來(lái)真的很困難，雖然我請(qǐng)人幫忙，也有自愿者不時(shí)來(lái)處理，不過(guò)真是費(fèi)時(shí)費(fèi)力。”李文說(shuō)他也找了吉門(mén)營(yíng)房的當(dāng)代藝術(shù)中心商量，希望他們有興趣繼承資料庫(kù)。

　　IRAC的文檔專(zhuān)注于搜集亞洲當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)，尤其是行為表演藝術(shù)的相關(guān)照片、錄像、數(shù)碼記錄、畫(huà)冊(cè)書(shū)籍，以及藝術(shù)工作者的材料。除了文檔庫(kù)，中心也邀請(qǐng)視覺(jué)藝術(shù)與試驗(yàn)音樂(lè)工作者在場(chǎng)地內(nèi)舉辦活動(dòng)。上個(gè)星期五，我國(guó)青年藝術(shù)工作者羅子涵就在空間內(nèi)進(jìn)行表演與討論會(huì)。

　　李文說(shuō)，我國(guó)缺乏藝術(shù)研究院校，也沒(méi)有評(píng)論視覺(jué)藝術(shù)的雜志，年輕藝術(shù)工作者尤其是試驗(yàn)性藝術(shù)工作者，缺乏討論作品的平臺(tái)。“因此，這個(gè)空間邀請(qǐng)大家一起交流，增強(qiáng)彼此的自信心。我們也把新的表演記錄在案。”

　　行為表演藝術(shù)的呈現(xiàn)稍縱即逝，攝影和錄像是唯一能為它們留下記錄的方式。IRAC的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)是希望能夠?qū)⒉牧先糠派暇W(wǎng)，讓公眾能自由瀏覽，甚至上載分享藝術(shù)材料。“文檔不應(yīng)該只是一種記憶方式，而是用來(lái)延伸對(duì)歷史的討論和藝術(shù)的研究。”

　　行為表演藝術(shù)不僅不是我國(guó)視覺(jué)藝術(shù)的主流，連支流都談不上，在1994年更因?yàn)辄S新楚在表演中剪恥毛的事件，被禁十年。李文說(shuō)自己多年來(lái)過(guò)著清貧生活，去年才有機(jī)會(huì)在我國(guó)誰(shuí)先覺(jué)畫(huà)廊的安排下，在香港巴塞爾藝術(shù)展亮相，大獲好評(píng)。“我去香港之前窮透了。現(xiàn)在有了錢(qián)，又全都投到IRAC里面。”

　　李文說(shuō)自己對(duì)IRAC有很多想法，但是申請(qǐng)到的贊助不多。在李文眼中，本地各階層對(duì)藝術(shù)的支持度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。“我國(guó)幾十年來(lái)缺乏的就是進(jìn)行藝術(shù)記錄、研究和討論的地方，這本來(lái)是官方機(jī)構(gòu)和大學(xué)應(yīng)做的事，我們已落后幾十年。1960年代，經(jīng)濟(jì)需要發(fā)展，無(wú)法支持本土藝術(shù);今天，經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，我們卻追不上市場(chǎng)的要求。”

　　畢業(yè)自萊佛士書(shū)院的李文是他同學(xué)中的異數(shù)。“同學(xué)們都是成功人士，醫(yī)生律師生意人。我請(qǐng)他們來(lái)參觀我在新加坡美術(shù)館的展覽，還告訴他們能夠免費(fèi)入場(chǎng)，結(jié)果只有一個(gè)人來(lái)。他們根本不理解我的工作。我國(guó)缺乏藝術(shù)教育，懂得欣賞藝術(shù)的人太少了。”

　　訪談最后，李文說(shuō)藝術(shù)在本地似乎紅紅火火的日子里，我們應(yīng)該重新思考藝術(shù)與藝術(shù)家的位置。“藝術(shù)是否只是關(guān)于買(mǎi)賣(mài)和博覽會(huì)?我們看待歷史與藝術(shù)是否只能從經(jīng)濟(jì)和金錢(qián)價(jià)值的角度?我們對(duì)本地藝術(shù)的自信與尊重在哪里?”