鹿を追う東南アジアの蕓術(shù)市場のシンガポールの計畫と後動

舊暦の新春の佳節(jié)が來る時、獅子城シンガポールの中華街はとっくにイルミネーションを張っています。正月の集いのように、東南アジア及び全世界13都市からの20軒の畫廊もこの時期に多文化を融合させた花園島國に集い、2020年1月に開催されたシンガポール蕓術(shù)週間のために異色の人気を高めました。

2020年1月16日から19日まで、第2回S.E.A.Focusはシンガポール吉門営房視覚蕓術(shù)區(qū)で開催されます。今回は東南アジアに35人以上の駐在員や東南アジアと密接に関係する蕓術(shù)家の精選作品を展示し、東南アジア社會の盛んな蕓術(shù)創(chuàng)造力と市場活力を示した。

第二回S.E.A.Focusシンガポール現(xiàn)場。梁信摂

上から下への力

シンガポールの視覚蕓術(shù)の発展は數(shù)年前に急激になったと言っても過言ではない。2006年にシンガポールで第1回シンガポールビエンナーレが開催され、2011年には「蕓術(shù)がシンガポールに上陸する」という蕓術(shù)博覧會の初公開が行われました。2012年には吉門営房は視覚蕓術(shù)の集積地として一般に公開されました。2013年には初のシンガポール蕓術(shù)週間が始まりました。2015年には10年間の改造を経て、東南アジア最大現(xiàn)代蕓術(shù)公共収蔵機構(gòu)と呼ばれるシンガポール國家美術(shù)館が開業(yè)しました。

しかし、ここ數(shù)年の表現(xiàn)において、世界蕓術(shù)の中樞としての野心を抱いていたシンガポールは「ボトルネック」に遭遇したようです。一年に二回開催予定のシンガポール「買えます」蕓博會（Affordable Art Fair）は、出展と販売が年に一度に縮小され、2017年シンガポール現(xiàn)代蕓術(shù)展は最終回の幕を閉じました。2018年に「蕓術(shù)がシンガポールに登録されました」と発表した。2018年には「蕓術(shù)蕓術(shù)が開催されました。シンガポールアートギャラリーの展覧會が開催されてからわずか84社が開催されました。「アートギャラリーが開催されました。シンガポールアートギャラリーが開催されました。展覧會に參加しました。シンガポールのギャラリーが開催されました。2015年に參加しました。大損をする前年度の「大動作」に対して、後期の表現(xiàn)はやや後味が悪いように見える。

困難を乗り越えるために、シンガポール政府は2017年に4.208億元（約21.5億元）を蕓術(shù)と文化遺産の分野に投入し、新たな政府計畫を打ち出して、シンガポールの文學(xué)、演技、視覚蕓術(shù)産業(yè)を振興させる。政策の東風(fēng)に乗って、シンガポール蕓術(shù)畫廊協(xié)會（以下、AGAS協(xié)會という）のメンバー畫廊STPI-Chare Workshop＆ギャラリー（以下STPI畫廊という）はシンガポール國家蕓術(shù)委員會の支持のもと、2019年に第1回S.E.A.Focusを牽引しました。

AGAS協(xié)會の前會長、STPIギャラリーの執(zhí)行役員と今まで2回のS.E.A.Focusプロジェクトディレクターを務(wù)めているEmi Euは記者の取材に対し、シンガポール國家蕓術(shù)委員會はこのプロジェクトの推進とシンガポール文化の発展に重要な役割を果たしていると述べました。一方、政府はプロジェクト主催者のSTPIギャラリーに対して、會場と運営?維持に関する資金サポートを提供し、その年間運営予算の約3分の1の圧力を軽減します。一方、政府はS.E.A.Focusの資金調(diào)達とフィールド提供を行い、シンガポール蕓術(shù)週間の中核活動の一つとしてサポートしています。しっかりとした政府資源を背景に、規(guī)模は大きくないが、他の近年のハードな地方的な大型蕓能博覧會と比べて、S.E.A.Focusの表現(xiàn)はいつもより軽やかで素晴らしいです。

東南アジアのパズルを添付します。

S.E.A.Focusは、その名の通り東南アジア蕓術(shù)に焦點を當てる博覧會です。シンガポールの文化、コミュニティと青年部のGrace Fu部長は開幕日にあいさつしました。S.E.A.Focusはシンガポール蕓術(shù)週間の新たな柱として、東南アジア諸國の畫廊と蕓術(shù)家の作品を重點的に提示し、関連文化交流と対話を促進し、東南アジア蕓術(shù)をよりよく発見し、鑑賞し、理解することができます。これは政府の計畫理念と合致しません。

Emiは記者に、多くの西洋人にとって、東南アジアは神秘的な異域の風(fēng)情があるリゾート地にすぎないと説明しました。彼らは現(xiàn)代蕓術(shù)のここでの発展を知る興味がないです。彼女は言います：“全世界の現(xiàn)代蕓術(shù)市場の方面で、たとえすべての東南アジア國家を合わせて1つの全體と見なしますとしても、とても小さいシェアだけを占有しました。現(xiàn)在の蕓術(shù)市場には東南アジアの蕓術(shù)や畫廊の普及に取り組む堅固なプラットフォームが欠けています。この空白を埋めるために、S.E.A.Focusが生まれました。」

今回出展した20のギャラリーは、「45の候補者の中から千人に選ばれた今の東南アジア蕓術(shù)界の有力代表」とEmiさんに譽められました。人が頭を抱えて湧く展示室に足を踏み入れると、ドイツのベルリン畫廊neugerriemaschneiderがタイの蕓術(shù)家Rirkrit Tiravanijaインタラクティブな情景裝置作品をもたらして目に飛び込んできた。枕付きのリクライニングチェアと蕓術(shù)家の手作りの茶器がぎっしり並べられたテーブルが展示スペースの中に置かれています。三面の青い展示壁にはスクリーンで描かれた手描きの絵がいっぱい印刷されています。內(nèi)容は世界各地で抗議が行われています。ベンチに招待されてのんびりと寢そべったり、お茶を飲みながら壁の世界各地のデモ映像を鑑賞したり、交互の感覚的な衝撃の中で、収と放を兼ね備えた情緒空間を開けたりします。

neugurerrieme schneider畫廊と隣接しているのはシンガポール本土のFOST畫廊で、二人のシンガポール蕓術(shù)家の共同展を持ってきました。以前よりも織物の形式に基づいた創(chuàng)作に対して、今回のFOSTギャラリーは、Grace Tanが近年試みたミニアート裝置を重點的に展示しました。物體內(nèi)部の肌理の微細な異化を通じて，物體自身とその構(gòu)造をどのように昇華させるかを模索する。同場で展示されているWyn-Link Tanの新しい金屬油絵作品は、蕓術(shù)家が物質(zhì)化と物質(zhì)化の命題シリーズ作品の継続を探究してきたものである。タッチとレイヤーの増減を通じて、剎那と永劫についての考えを視聴者に殘します。

東京、シンガポール、ニューヨークには展覧スペースが設(shè)けられています。ミズマギャラリーはシンガポールに駐在する蕓術(shù)家Ben Loongが工業(yè)材料で作った油絵や彫刻作品を持ってきました。ミズマ畫廊スペースは1994年に東京で創(chuàng)建されました。その後、東南アジアの蕓術(shù)家の作品を國際蕓術(shù)市場に広めるために2012年にシンガポール吉門営房蕓術(shù)區(qū)に來て、新しい展示スペースを開設(shè)しました。ギャラリーのスタッフのMasha Tanさんは、去年は他の文蕓博覧會とぶつかったため、第1回S.E.A.Focusの申し込みを逃しました。しかし、彼らには當時の新しいものを見る機會を與えました。S.E.A.Focus。「第1回出展のディーラーからのフィードバックを見ると、彼らは一致して好評を得ています。だから、第2回S.E.A.Focus會は自分たちのギャラリーを展示する一番いい機會だと相談しました。」

1月15日のVIPプレショーの日の終わりには、いくつかのギャラリーがすでに豊富に収穫されました。オーストラリアのシドニーとシンガポールに展示スペースがあるSullivan+Strumpfギャラリーは今年で2年目の出展となりました。彼らは今回多くのシンガポールの蕓術(shù)家Dawn Ngの「記念の記念碑」（MONUMENT MOMENTO）シリーズの石刻作品を販売しました。価格は5000ドルから2.5萬ドルまで様々です。規(guī)模は小さいですが、質(zhì)が高いです。畫廊の主Ursula Sullivan氏は「先見性と主動性を備えた東南アジア蕓術(shù)畫廊とその目標蔵家がここに集まった」と話しています。

韓國のソウル特別市から來たギャラリーThe Columnsは2019年のユーゴンズアジア蕓術(shù)賞を受賞したフィリピンの蕓術(shù)家Eisa Jocsonに個展を設(shè)けました。The Columnsのブースは蕓術(shù)展の出口に近いところにありますが、眼球の衝撃的な彫刻裝置「白雪姫になります」が、多くの人の歩みを殘しました。肌の黒いディズニーの白雪姫の人形が、目を丸くして地面に寢そべっています。四肢が不自由になっていて、人形のそばに捨てられています。真っ白な壁とだらしないシャツが目にあふれています。蕓術(shù)家のEisa Jocson氏によると、香港ディズニーランドの「楽」は多くのステルス労働者の支払いの上に築かれたもので、フィメイドの種族身分は映畫の中の永遠に見られないものと認められたもののようで、雇用主と香港のフィリピン業(yè)界との関係や社會の種族人口流動などの議題を検討したいという。The Columnsギャラリーの責(zé)任者Dong Jo Changは、より多くの素晴らしい作品があると述べた。

インタビューの最後に、Emiは第二回S.E.A.Focusに対する期待を記者に伝えた。彼女は、この上から下までの力を合わせて、參加しているギャラリーとコレクターの取引に協(xié)力してほしいと言っています。彼女は言います。「東南アジアの蕓術(shù)家についてもっと多くの知識を持っていきましょう。これはシンガポールにいる私たちが買える贅沢品です。」