『寄生蟲』：明るい鏡と闇の源

任明/文

韓國の奉俊昊（ボン?ジュンホ）監(jiān)督の『パラサイト』は、パルムを取った後、最近アカデミー賞4部門を受賞し、韓國國內(nèi)で再び評議の嵐を巻き起こしている。オスカーもカンヌもレベルを失っていると考え、ポピュリズムにビジネスに妥協(xié)している人がもう一度自分の立場を弁護し、笑いを誘う「あなたが光ならオスカーは暗くない」という慰めの文がソーシャルメディアに転送されている。

『パラサイト』。データマップ

奉俊昊は商業(yè)映畫の法則に精通している。半地下室の迫る中でも、彼が見せてくれたのは明るく、溫かく、俗世の快楽と享受の世界だった。この映畫は一見、一昨年大ヒットした日本の是枝裕和監(jiān)督の『泥棒家族』に似ているが、見ていくと両者は全く同じではないことがわかる。映畫の中には、元執(zhí)事の夫が借金をして身を隠していた金持ちの家の地下室だけが本當の闇だが、この闇の所をよく見ると、図書、缶詰、寫真、結(jié)婚証明書……。基澤一家が身を寄せていた半地下室であれ、樸社長一家が有名デザイナーが作り、外部に高い壁を築いた豪邸であれ、主人公が置かれている環(huán)境の世俗と溫かさは、映畫の中で明らかにされているスリリングないじめと殺し合いとは対照的な効果がある。樸社長が地下室に長く住んでいた人のにおいに耐えられず、「鼻を隠す」という小さな動きで刺されたという結(jié)末は皮肉にも近いが、自分の利益だけを気にし、自分の世界を守ることだけに重點を置いたいわゆる「幸せな生活」がいかに脆弱で一撃にも耐えられないかを鋭く示している。監(jiān)督はこの破局に向かっている富裕層の多くの「精緻無垢」な生活の詳細を黙って敷いた：アルバイトが問題を起こしたら率直に言うな、「理由を探して追い出す」――探している理由が信頼できるかどうか、解雇された人が不公平感を生むかどうかを全く考えない、自分の道徳上の「潔白感」を表現(xiàn)するために--実は他人に無責(zé)任な偽善である--金持ちは事実上他人に濡れ衣を著せ、負の循環(huán)に入った。子供が気絶した後、最初の最も貴重な15分を逃すことはできない。樸社長と樸夫人はこの常識を守ろうとしたが、このようにしているうちに、他の2人の血流が止まらず、芝生に橫になって息も絶え絶えになっている人がいることを完全に無視した。まるで彼らはただの草のように、まるで彼らは全く存在していないかのようだ。これはすべてを物語るに足る、運命を決める時でもある。奉俊昊は電光火石の筆で、魂が刺されて爆発する大きなダメージ力を表現(xiàn)した。

人の心を危険にさらすのではなく、それぞれの足場から、この世界に何が起こっているのかを見てみましょう。『寄生蟲』は底辺に対してほめる意味がない。映畫の最初のシーンでは、この家族の向上心がなく、地下室生活に対する無感覚さが表現(xiàn)されている。キウは攜帯電話がネットをこすることができないことに気づいた後、妹のキティンは彼にパスワードを変えてみて、母の忠沢は寢ている夫の足を蹴って、彼に方法を考えさせた、父の指導(dǎo)の下、キウは便器の天井からwifi信號を発見した……ピザの箱を折った時、窓の外に消毒剤が散布されていたにもかかわらず、父キゼは家の殺蟲のために子供に窓を閉めないようにした、消毒剤の霧が立ちこめている中で、彼は粘り強い蟲のように突然紙パックを折っていたが、家族が折った紙パックはなんと1/4が不合格だった。「ピザの箱を折る」という詳細は、この家族の公徳心、仕事ぶり、仕事のレベルに大きな問題があることを示している。豪雨が下層ブロックを水沒させるシーンでは、同じ半地下室に住む隣人が自転車を持って、基沢に持ち上げてもらって、すぐ近くにいて、基沢は見ていないように走り続けた……。他の人が助けを必要としている間、基沢には援助の手がなかった。これは彼が下層人であることを示している。道徳情操では必ずしも彼が憎んでいる金持ちよりも高尚ではない。息子が地下室に縛られた元執(zhí)事夫婦に何か計畫があるのかと聞くと、キーザーは「人間は計畫しなければならない」という大理を説いた。キーザー氏はかつて古味ケーキ屋を経営して失敗した（元執(zhí)事の夫も古味ケーキ屋を経営して高利貸しを借りていた）ことがあり、その経験は「人生は決して計畫通りには來ない」という感慨を與えたかもしれないが、殺人、売國を無作為に行うことができると考えて子どもに宣伝した基本的な道徳感の喪失には驚かされる。キウ兄妹の道徳表現(xiàn)はこのような家庭教育と大きな関係があると言える。ギティンと母親が地下室に行って縛られた2人に食べ物をプレゼントしようとしたが、樸さんが邪魔をしてやめたことを示しており、運命の因果関係に感慨を禁じ得ない。

映畫のために細部が豊かで、歳月が靜かで、観た後に心が痛む世界を作った後、奉俊昊は夢のような結(jié)末で、このすべての根源と永遠の循環(huán)を見せてくれた。エンディングには仕事がなく、大學(xué)に合格しなかったキウは、「お金を稼ぎ、たくさんのお金を稼ぎたい……お金を稼いだら、私はその家を買う。お父さん、あなたは、階段を上がればいい」という“根本的”な計畫を立てた。韓國の現(xiàn)在の1人當たりの収入では、キウは547年も働いてこそその家を買うことができる。貧富の格差と階層の硬化は、映畫の敘事以外の韓國社會への影である。

映畫の中の樸さん一家の優(yōu)越、自己保護、他人への「一線を越えない」要求は、お金によって分けられた「サービス基準」の上に構(gòu)築されているが、これらのすべては普段からも多く受け入れられ、金持ちの家にあるべき「流儀」と見なされている。しかし、広告などのマスメディアにリードされ、消費主義の浮華の下で築かれた美しい生活は、人と人とのリアルな接觸と衝突に耐えられない。お金至上の世界では、お金は巨大な怪獣になり、そこに寄生しているすべてを飲み込む――貧乏人であれ、金持ちであれ。これは、『寄生蟲』が教えてくれる警告かもしれない。そういう意味では、商業(yè)映畫の「明るい鏡」で、「闇の源」を映し出していると思います。

映像言語に精通している奉俊昊氏は、畫面上の基澤一家と樸氏一家が、黒い鉄棒や白い鉄棒で目を隠していることをポスターで明らかにした。「お金至上」の価値観に包まれ、彼らは盲人だった。

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