南の駅では、誰が功罪の間に立っていますか？

「南駅のパーティー」を見てから、いつもフルシチョフを思い出します。

新しい聖女の共同墓地はモスクワの河畔にあります。ジコフ、プーシキン、ショースタコービッチ、何歩か歩くと、いつもある長い間立って眺める時間を迎えます。すべての墓碑は獨立した彫刻で、蕓術的で、優美で、哀傷的で、厳かです。一つの白黒の不規則な大理石がそれらの間に立っています。このような突飛な方法でフルシチョフが現れます。つの大理石は長方形の枠の形につながっています。左は真っ白で、右は全部黒で、中間の丸い頭の長者はソビエト連邦の歴史の上でその功罪相相半ばして、自身はまた明らかに矛盾している人物です。

『南方駅のパーティー』はフルシチョフ本人のように、個性が高く、天賦も多く、変化に富んでいて、非常に自信があります。

それは年度のベストだと言っています。過去10年間のヨーロッパ三大映畫祭で唯一優勝した中國の監督として、今回の映畫監督の意地悪男は私たちを失望させませんでした。映畫は「白晝花火」をベースにさらにスタイル化。投入が増えたため、映畫の美學形式も前作より豊富になった。すべての「規則的」な重苦しさを一掃した，これは精力的な映畫である。もし映畫にも國連総會があったら、「南方駅のパーティー」は煩雑な日程の中で急に立ち上がって、靴を脫いでテーブルをたたくものです。

もちろん、個性が強くて自然とチケット遊びの傾向があります。この映畫には多くの個人標識と道具、音楽とリニアストーリー以外の挿入シーンが盛り込まれています。瓶の中の女性、動物園、09年の時代とは明らかに違った曲です。視聴者に言わせれば、獨り言ということもあります。スリッパで機をたたくということは、すべての人が納得できる表現ではないです。それに、映畫監督が自ら表現した個性の強さを、映畫の優劣を測る基準にしているのはもう長いことです。

ホテルの地下での毆り合いからホテルの部屋まで、簡潔で素樸な殘酷さが重金屬的な美學となっています。湖灘テントのシーンでは、幕の前の人物と舞臺裏のシルエットが同じ枠で雰囲気を醸しています。主役の周沢農が廃屋で傷を治療する時、背景音の早変わりは人物の思い出と昔を指しています。監督能力と自己意志が豊かな映畫言語の中で思う存分表現されています。

しかし、一人で性格が強く、向きが多すぎると、いいことばかりではありません。映畫の中には多くの段落があり、互いのスタイルが統一されておらず、視覚的に分散している。動物園で追跡された段落中の表現主義と男女主人公が暗い湖原で遠くの山の燈りを當てる重苦しい靜謐に合わせて、照明の靴を履いて広場のダンスの舞臺の質感を踴っています。

物語では、「南駅のパーティー」はフルシチョフ式の白黒の両面に対応しています。映畫は「周克華」的な物語を容疑者の目線で繰り返した。映畫の中の主役：天羅地網に囲まれて追い詰められて死にそうな人、周沢農と侮辱されて損害を受けた下の階の女性の愛、彼らはすべて大きい時代の下のちっぽけな人物で、最後の運命に直面します。

映畫はまた同時に黒のユーモアの曲を使って粛殺の雰囲気を解き続けています。この物語の全體の気質は絶えずオフセットが発生しています。観衆は笑いと沈黙の中でいつも困難な選択をしなければなりません。最後に黒と白でレッテルを貼るべきですか？まるでフルシチョフが自分の墓石の前で一緒に畳んでいるように、彼に対しても、人々は恨みを抱いているでしょう。

同時に、群像と主人公の間では、映畫も明確な選択を與えていません。私たちは映畫を見て社會団體のイメージを作る努力をすることができます。各シーンの中で、大量の“大衆”が現れて、彼らは外に水をかけて、オートバイに乗って、ポップコーンをして、彼らは屋臺の小売り、住民ビルのおばさんで、外は全體の警察の強盜関係の人にあります。一般的なタイプの映畫では、「大衆」のような多くの芝居を與えられないので、エンディングには非常に長いリストが必要です。しかし、群像の多すぎる出現に対して、観衆の主役に対する注意をも弱めました。多くの人物間の関係を表現するために、監督は人物のクローズアップをやめました。これは映畫の共感能力を大いに割引します。核心人物が視點を固定していないので、本來あまり空間を表現していない主演たちに対しても、彼らの演技や芝居に対する印象が薄くなります。

もし《南方駅の集まり》は確かに今日の中國の映畫の題材と美學のために新たな道を見つけたら、それも覚えているだけかもしれませんが、感謝されません。ハール?シャオエフの墓碑のように、新しい聖女の共同墓地の群賢の間に立っていて、通行人はまばらです。その誇りと傲慢と驚くべき背後に、孤獨が刻まれている。