デザイナーの羅崢：APECの服裝が見せる東方美

北京から帰ってきた夜、羅崢はさまざまなインタビューの誘いに直接行くと、APECの出席指導者であるファッションデザイナーの身分を除幕し、これまで低調だった彼女を臺の前に押し出し、一時は対応に疲れた。すでに有名になっている羅崢の心の中で、APECの服裝デザインは自分の多くの創作の中の1回にすぎず、「旅裝」を片付けて、次に投入するのはもっと深い東方の美學実験だ。

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APEC首脳に服をデザインするのは創作にすぎない

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APECは多くの人に初めて羅崢を知ってもらうが、彼女はそれについてあまり話したくない。「今回のデザインは私の創作にすぎず、実際には私もチームの一員にすぎず、他の10人のデザイナーが一緒に今回のAPEC首脳會議の衣裝のデザインを擔當した」。デザイン圏について少し知っていれば、羅崢の今回の栄譽に対する軽薄な記述は理解に難くない。國際貿易出身で、ファッションデザイン分野で「中途出家」した彼女は、業界內で早くも有名になった：2006年、羅崢は深センで初めて中國ファッションデザイン最高賞「金頂賞」を受賞したデザイナーになった、2008年、中國デザイナー協會が推薦し、ニューヨークファッションウィークの主催者による選別を経て、創設されたオーベルジュは世界初のT臺ショーを行った中國婦人服デザイナーブランドとなり、「人面桃花」のテーマは當時から國際的な主流メディアの注目を集めていた。しかし、ここ數年、羅崢はマグネシウムの背後に安住しており、あまり表に出たくなかった。APECの服裝デザインが注目され、彼女はしばらく適応できなかった。

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71の企業、259人のデザイナー、18の大學の455件のデザイン原稿から選ばれ、APEC指導者のファッションデザイナーになることができ、羅崢はずっと蓄積してきた才能と努力に頼っている。今回のAPEC首脳會議で、韓國の樸槿恵（パク?クンヘ）大統領が著ていた衣裝は完全に羅崢のチームの手によるもので、デザインが樸槿恵の気質に合うように、羅崢は樸の自伝をよく研究し、これまでの彼女の公の場での毎回の登場を分析した。APECのファッションデザインにおける東洋要素の巧みな応用も一足飛びではなく、実際にデザイナーの業界に入ってから、羅崢は東洋の美學の表現方法を模索してきた。APECが一段落すると、彼女はすぐに自分で準備してきた「実験」に投入した。來年発表される東洋の美學の境地を徹底的に表現する個人ブランド「LUOZHENG」。

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東洋の美學は想像に余白を殘さなければならないし、服も風が來るのを待たなければならない

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ここ數年、ますます多くの中國のファッションデザイナーが國際舞臺に出て自分を表現するようになり、東洋の要素は多くの人の國際的な目を引くDNAとなっているが、どのようなデザインが東洋の美學に合っているのか、羅崢は決して一部の中國の要素が服の上に置かれた生の引っ越しセットだけではないと考えている。

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幼い頃から西洋の啓蒙教育を受けていたが、幼い頃はバレエを見ていたし、ショパンを聴いていたし、大學では國際貿易を學んでいたが、10代の學生時代には『荘子』を読むのが好きで、大人になってからは水墨畫や書道に大きな興味を持ち、「東洋の根はずっとある。私から見れば、東方の美學は詩的でありながら、天人合一の哲學を重んじている：一つは水墨畫のように想像に余白を殘し、もう一つは人と自然の調和共生である」。

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具體的にはデザインに表れており、羅崢はスタジオで「LUOZHENG」ブランドのスカートを手に取って南都記者に説明した。「このスカートは完全に東洋の天然生地を使っていて、裏地は麻質で、肌とお見合いして、空気感があります。裏地は外の色とは異なり、天然草木の捺染によって色は漸進的で、自然に移行し、水墨畫のように霊気があり、光と影の屈折によって変化することができます。このようなスカートを著ると、空間によって全く異なる効果があります。「風起羅裳」、その美しさは風を待つようで、霊的で想像的な空間がある。山本耀司は“間”があると言って、東洋の美學の服はあなたに酸素があるように體の中から突き抜けることができて、服も生きているのです」。

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　服は人を枠に閉じ込めるのではなく、體に生えているようにリアルで自由

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來年発表されるプライベートブランド「LUOZHENG」のデザインでは、青蓮、牡丹、祥雲、玉蘭など東洋の要素が広く使われており、他のデザイナーとは異なり、東洋のものを依然として洋風のカッティングに入れるのではなく、彼女がデザインした「LUOZHENG」は、裁斷には自然があり、「調和」「霊動」は彼女がインタビューで何度も言及した理念だ。

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羅崢は、本當の東洋の服は、決して人を枠の中に閉じ込めて、自分の體を修飾して服に適応させるのではなく、人に十分な空間と自由を與え、著用者の心を伸ばすことができます。「現代女性は多くの社會的役割を擔うことが多い。甘やかして恥じることなく、庭の前に花が咲いて散るのを見ている。去就は意に介さず、漫観天外雲巻雲舒」。

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羅崢の前には、デザイナーのマルコも訪問服裝のデザインで大きな注目を集めていたが、今ではマルコも自分のデザイン哲學を実踐し、ブランドの「無用」を創設している。布を織ったり、染めたり、刺繍をしたり、制作したりすることから、人と服裝の本當にあるべき関係を探求したいと思っている。インタビューの間、ロウォンはマルコを鑑賞していたが、彼女は自分が歩いている道が彼女とはまた違うと思っていた。「マルコがやっているのは完全に蕓術で、宗教に近い感じさえして、私は少し重いと思っていた。私は身軽で自由な感じが好きで、1枚の服であまり多くのものを負擔したくなくて、その美しさは結局著用者が生活の中で発見しなければならない」。

　　もし中國がミラノになる都市があれば深センに違いない

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北京生まれの羅崢は深圳に來て數十年になるが、心の近縁から言えば、深圳は羅崢の故郷のようなものだ。ここで彼女はファッションデザイナーとしての成功を果たしたが、深センに滯在していた「殘念」に「文句」を言わざるを得なかった。「四季はあまりにもはっきりしていないので、デザイナーは通常敏感で、深センにもはっきりとした四季があることを望んでいます。秋になると必ず落ち葉が散る感じですが、ここではデザイナー自身で想像したり、リュックを背負ったり、京都に行ったり、ヨーロッパに行ったりするしかありません」。

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しかし、羅崢がずっと住む都市を選ぶなら、それはきっと深圳になるだろう。羅崢の心の中で、もし中國が第2のミラノになる都市があれば、それもきっと深センになるだろう。「クラスターの優位性があり、加工製造でスタートした深センはミラノ+ニューヨークの結合體のように、ミラノもパリの代替工場として、その後ニューヨークのビジネスモデルと雰囲気を結合して、自分の製造業+アイデアを結合する道を歩んできたことを知っておく必要があります。中國の他の都市と比べて重要なのは、深センには門派がないことです。それはデザイナーのどの部門にも制限を與えることはありません。私たちは先輩を畏敬し尊重すると同時に、自分の話をすることができます。誰も指摘することはありません。枠がありません。深センの比較的自由でゆとりのある環境は、ここのデザインを自由にしています。もし中國が將來ミラノになる都市があるとしたら、私はきっと深センだと思います」。