中國の服裝は昔から今まで変わってきました。

「中國では、服裝も政治です」という中國語の世界では、もともと「衣冠」は特殊な意味を持っています。

それは文明、開化と正統を代弁しています。

しかし、衣冠はただのパスです。ただ表現するだけで、それが通っているのは全部自分の千年不変の道です。

1955年、「六億アリ」という本の中で、フランスの記者ロバート?ジーランドは彼の中國印象をこう述べています。

娘たちも長いズボンをはいています。垂れ下がった髪や農民風のお下げの他に、男と同じような格好をしています。

一群の人たちは、どれも青いインクの中から風呂に入ったばかりの青い色のようです。

この國は「アリの山」であり、六億の民衆はそこに住む「青いアリ」であると、吉蘭は感慨した。

その後二十數年、「六億アリ」の売れ行きが続いていることから、西洋紙によく登場したという説があります。

「青いアリ」は大陸の中國人の代名詞になりました。

傲慢と偏見を捨てて、吉蘭の言い方は誇張ではない。

1978年の冬に、ピル?カダンが大勢の観光客の間に入り混じって、ゆっくりと八達嶺萬里の長城に向かっていく時、彼が見たのは依然として青いカーキの布の海だった。

しかし、吉蘭と違って、このベニスの破産商人の息子は、貧しい仕立て屋であったパリのファッションデザイナーである。

この冬、ピル?カダンは北京で何回かファッションショーを開催するという考えが生まれました。

彼は後から「狂気の念です?！?/p>

不可能だと思いましたが、できました。

確かにファッションショーが行われています。

この年の冬、堅氷は初めて破れますが、この広大で神秘的な國は依然として色調が厳しく、束縛が至るところにあります。

西洋の舶來品に対して、この青黒い世界は疑念を抱かせるばかりでなく、敵意さえ抱いている。

「11月下旬ごろ、対外友好協會からフランス人がファッションショーをすると報告が來ました。

このような活動については、當時私たちは聞いたことがありませんでした?！?/p>

二十數年後、北京の中紡のマンションで、名前を漏らしたくない高齢者が當時の狀況を追憶しています。

このことについては、まともに説明する勇気がないので、誰もこの寫真を撮ってくれません。…」

ピル?カダンの繰り返し遊説、活動の下で、その年の年末に、紡績工業部がリードして、対外貿易部、軽工業部の派閥員が參加して、一部の役人が「三部會商」を行った。

しかし、何度か打ち合わせをした後、この報告はまだ保留されています。

山重水が再訪して道がない。

翌年の初春まで、これらの役人はその帽子を見ました。

この年の舊正月、つまり1979年1月28日、鄧小平は8日間のアメリカ訪問を開始しました。

五日間後、テキサス州の競技場で、「時代」の週刊誌に「年度風雲児」と評されたばかりで、48枚の紙面で詳細に報道された「新中國の夢想家」は、女性騎士二人が送ってきた白いカウボーイ帽を大々的に被った。

この象徴的なディテールは、世界的な熱い報道を引き起こしただけでなく、まさに短命の演出でもある。

カウボーイハットは記號で、政治の隠喩です。

これに対して、これらの官吏は神妙を心得ています。彼らはダラダラと様子を見て、すばやくこの公演を許可しました。

同時に、いくつかの制限的な要求も現れました。公演は報道しない、宣伝しない、できるだけ低調にします。公衆に開放しないで、対外貿易界、服裝業界の官吏と専門家だけが「內部見學」を行います。

また、北京で開催される予定だった3回の公演も、北京での初演の後、他の2回の公演は上海で行われることになりました。

この決定こそ、中國初のファッションモデルチームが誕生しました。

1988年2月、ファッションデザイナーのピル?カダンさん（左二）は記者の取材を受けました。

デビューする

北京での初演は、「成功」や「失敗」で評価するのは難しい。

1979年3月10日、8人のフランス人モデルと4人の日本人モデルがゆっくりと民族文化宮の新しいT型臺に足を踏み入れる時、現場の雰囲気はこの上なく重々しくて、緊張しています。

目撃者の一人である新華社の李安定記者はその後、場內は「人でいっぱい」で、何百人もの観客が「青灰色の制服を著て、息を殺していた」と話し、もう一人の観客の思い出はさらに細かくなった。

私の近くに座っている観客も、一人一人厳しい顔をしていて、表情がずいぶん変わりました。

北京より上海のほうが雰囲気がゆったりしています。

入場券の発行を例にとって、主催者側は3時の要求しかありません?！弗抓恧违蕙氓隶螗啊埂⒚坝涘h、入場券は譲渡できません。

そうすると、専門官吏だけでなく、多くのファッションデザイナーも見學に入場できます。

二十數年後、上海のファッション會社のデザイナー、徐文淵さんは「その時、彼が出演しているこれらの服裝は斬新で獨特で、色彩もきらびやかで多彩だった」と回想しています。

服以外に、あれらの艶化粧のモデルは、更に多くの古い上海の記憶を呼び覚ましました。