戲服“守藝人”一件精美的戲服就初具雛形從這里開始

　　北京劇裝廠的車間里，技師田朝輝正在做一件道姑坎，一塊藍色的綢緞上繡著粉色的荷花和綠色的荷葉，勾邊的金線在燈光下閃閃發(fā)光。她將布料平鋪在工作臺上，先在背面貼襯，然后沿著線剪成一個個菱形的衣片，再將不同顏色的衣片拼接在一起，一件精美的戲服就初具雛形了。

　　承做是戲服制作中的一道工藝，除了將裁好的衣片縫合成衣，還包括沿邊兒、盤扣兒、上扣兒等環(huán)節(jié)。一根針、一把尺、一臺縫紉機……進廠14年來，田朝輝憑借踏實肯干、勤奮好學的精神不斷提升承做技藝，制作出一件件質量上乘的戲服，在劇裝制作技藝的傳承中發(fā)揮著骨干作用。

　　從零開始苦練承做技藝

　　田朝輝從小就喜歡縫縫補補，十多歲開始幫著大人做一些針線活。18歲那年，田朝輝來到北京劇裝廠，跟著師傅學習制作戲服。最先學的是蹬縫紉機，師傅給她一塊廢舊的布料，讓她練習縫出一條直線。“縫紉機是電動的，由腳控制開關，要手腳默契配合才能縫出好看的針腳。”田朝輝說，有一次，由于自己操作失誤，縫紉機的針深深地扎進手指，她忍著疼痛，偷偷將針拔了出來，自己包裹好傷口繼續(xù)練習。

　　功夫不負有心人，半年后田朝輝可以獨立承做戲服了，從簡單的款式開始，慢慢增加難度。第一次做款式復雜的女靠時，田朝輝心里直打鼓。“布料上面繡滿了花紋，我要是一剪刀剪錯了，就麻煩了。”于是田朝輝每一步都做得很認真，沒有把握的地方就咨詢師傅。

　　在師傅的指導下，踏實肯干、勤學好問的田朝輝進步很快，不僅學會了傳統(tǒng)服裝裁剪縫合的技術，藝術審美能力也得到提升。

　　創(chuàng)新方法完美復制故宮文物

　　2020年，田朝輝和同事們接到任務，前往故宮博物院復制清朝皇帝御用的馬鞍墊。馬鞍墊長約70厘米，寬約38厘米，里面蓄滿棉花。真絲和純棉的面料上繡滿了精美的圖案，但是經(jīng)過長時間的放置，布料已經(jīng)嚴重老化、破損，露出了里面的材質，金線和繡線也大部分脫落。

　　“我輕輕地撫摸著它，內心感到深深的惋惜，多少古人的智慧結晶隨著時代的變遷逐漸沒落甚至消失，我下定決心一定要復制好這副馬鞍墊，讓現(xiàn)代人看到古人在生活、文化等方面的追求和智慧。”田朝輝說。

　　馬鞍墊的形狀是不規(guī)則的弧形，為了準確地復制花紋和形狀，田朝輝和同事們想了很多方法。大家先全方位地拍攝照片、測量尺寸，然后用透明紙覆蓋在上面以確定花紋的位置，最后采取少量多次填充棉花的方式，一邊制作一邊調整形態(tài)，最終呈現(xiàn)出完美的效果。

　　學習現(xiàn)代服飾制作擴展業(yè)務能力

　　在掌握傳統(tǒng)戲劇服裝制作技藝的同時，田朝輝還主動學習了現(xiàn)代服飾的制作工藝，進一步提升自己的業(yè)務能力。

　　“傳統(tǒng)戲服與現(xiàn)代服裝在剪裁上存在較大差異：傳統(tǒng)戲服通常采取平面剪裁的方式，注重二維效果，追求服飾的寬松和端莊典雅；現(xiàn)代服飾則追求設計上的新穎與合體，尤其西式服裝更加注重立體剪裁，凸顯穿著者的身材體型。”田朝輝說，只有掌握現(xiàn)代服裝的特點，才能做出顧客滿意的效果。

　　有一年，北京劇裝廠接到一批現(xiàn)代戲的服裝訂單，需要采用西式服裝的裁剪與承做方式制作。因為與傳統(tǒng)服裝的風格體系不同，客戶要求先出樣品，滿意后才能批量生產(chǎn)。為保質保量完成任務，田朝輝在工期短、任務重的情況下，迅速投入到緊張的工作中，經(jīng)過反復修改，終于趕制出客戶方設計師認可的樣衣，并最終簽署業(yè)務訂單，將產(chǎn)品如期交付。

　　最近，田朝輝正在利用業(yè)余時間學習刺繡，掌握各種常見的針法。“當下是一個信息多元化的時代，人們的心態(tài)難免浮躁。我想對年輕人說，無論做什么事都要腳踏實地，努力學習新知識，勇于嘗試新鮮事物。”田朝輝說。

　　（來源：北京東城）