影視公司尋路：當洗牌期遭遇劇組停擺

整個影視行業都充斥著焦慮。

“這兩天有很多小公司的人在找我，他們期待看到方向。”2月3日晚，有影視上市公司高管對21世紀經濟報道記者說。1月31日，中國廣播電影電視社會組織聯合會電視制片委員會、演員委員會聯合下發通知，在新型冠狀病毒感染肺炎疫情期間，停止所有影視劇拍攝工作。隨即，全國劇組停擺。

“籌備的組很多都停掉了，不少劇組可能承擔不起延期所帶來的高額費用。橫店已有一兩家器材商直接把店賣了。”2月4日，在橫店的一家中型影視器材公司老板稱。他的相關生意也正處于宕機狀態。

當下，行業最重要的問題是確定復工日期，但無解。

各方都在做著最壞打算。前述上市公司高管表示，6月復工是他們認為的相對安全期限。“劇組每天成本不菲，對大劇來說，更重要的是明星檔期沖突，以及由此而來的高額超時費用。”他道。

但對于復工時間，業內也有著種種爭議。一家國有電影集團旗下影視制作公司負責人就強調，疫情不會推遲這么久，“我們肯定早于這個時間。”

在21世紀經濟報道記者采訪中，包括編劇團隊、影視公司、制作公司在內的行業上下游核心人士，均給出了不同說法，從2月、3月等均有，但各方都表示，要為“最壞的可能”做足準備。

困難中也透著機遇。前述上市公司高管認為，行業按下暫停鍵，有了更多空間打磨作品，此外，淘汰部分小公司有利于行業整體工業化。“我們在短劇、互動劇、分賬劇方面都有著規劃，這段時間，也可以將開工準備做扎實。”同時，上游停滯，也給了之前因被擠壓而無法上映的劇集播出機會，業內普遍認為，這是個窗口期。

此外，隨著字節跳動強勢布局電影春節檔，牽手歡喜傳媒，《囧媽》線上發行 ，全行業都期待著字節跳動給影視劇產業帶來變革。“他們不止于劇，肯定是個體系，對于所有人，都是機遇。”多位業內人士表達類似看法。

1月31日，中國廣播電影電視社會組織聯合會電視制片委員會、演員委員會聯合下發通知，在新型冠狀病毒感染肺炎疫情期間，停止所有影視劇拍攝工作。-視覺中國

壓力測試

1月25日起，隨著疫情全國蔓延，象山影視城、橫店影視城先后發布公告稱，暫停對外開放。受此影響，全國多地劇組接連停拍。率先停工的是正午陽光出品的《大江大河2》，根據備案公示信息，該劇目前僅進入拍攝中段。 隨后，在浙江拍攝的由嘉行傳媒出品的《謝謝你醫生》劇組、在重慶拍攝的《回廊亭》劇組也發布了停拍公告。

1月27日，華策影視重磅項目——趙麗穎、王一博主演的電視劇《有翡》也發布了劇組暫停拍攝公告，該劇在橫店影視城進行拍攝。知名制片人于正在微博表示，歡娛影視出品新劇《傳家》已停工。

橫店影視城劇組動態顯示（01.14-01.21），共有《有翡》《晴雅集》等31部劇集處于開拍階段。目前，所有項目均已停工。

“2019年下半年生意比上半年更好一些，眼看著影視行業有望復蘇了，現在又來了疫情。初春又變成冬天。”前述橫店器材公司老板感慨。

比停拍更令人焦慮的是，恢復時間不確定。1月31日，橫店影視城和橫店影視城演員公會聯合橫店影視文化產業集聚區發布的消息顯示，橫店影視城從1月28日起停拍，開拍等待政府相關部門通知。同時，停拍期橫店影視城下屬所有拍攝基地、攝影棚費用全免；劇組人員在橫店影視城旗下各酒店的房費減半。停拍期間，向在橫店的演員公會群眾演員每人提供一個月的300元租房補貼和200元的生活補貼。

這種情況下，各家都在做壓力測試。“我們認為，比較安全的時間在6月，當然，所有人都期待開工時間更快。”前述上市公司高管道。

21世紀經濟報道記者多方了解，劇集本身成本不菲，偏大型項目的每日維持成本都在7位數；此外，劇集拍攝延期直接后果是，交付延期、收款滯后。多位影視行業上下游核心人士均向記者證實，隨著線上流量見頂，視頻平臺付款周期也在拉長，延期付款成業內常態。

對于大公司大項目來說，更大的壓力來自珍貴的明星檔期。“一線項目能用的一線明星就沒幾個，他們檔期排得非常緊，不會等人。這就會造成連鎖效應，明星超期費本身不菲，還有項目拍攝時間沖突，這會導致所有項目交片時間步步后延，每一家都承擔著資金壓力。我們呼吁行業共同解決這一問題。”前述上市公司高管說。

當然，暫時的空白期，也有助于解決此前劇集的播出“堰塞湖”局面。“眼前我們可選擇的余地更多。”在2019年8月的財報電話會上，愛奇藝創始人龔宇并不諱言，愛奇藝不缺播出作品。

蟄伏期

停拍時間或短或長，對從業者來說，也不失為緩沖周期，各家都在做著中長期打算。

“隨著社會氛圍趨于快節奏且相對沉重的當下，我們準備在取向輕松的短劇上有所突破，跟視頻平臺已經有了合作規劃。”前述上市公司高管透露，他手上已有不少短劇項目儲備。

另一廂，寒冬中，收益、風險共擔的分賬劇日漸受到青睞。據愛奇藝方面披露數據，截至2019年10月31日，劇集《絕世千金》分賬金額破6000萬，創當年全網分賬劇最高分賬紀錄。《謀愛上癮》在跟播期分賬金額超2000萬，《水墨人生》上線不久分賬破千萬。

2018年末，愛奇藝高級副總裁耿聃皓告訴21世紀經濟報道記者，網劇制作方與平臺分賬比例已從原來的5：5增加到了7：3。他亦坦承，從數量上來講，愛奇藝的分賬片已經過半；但從內容成本來看，版權劇依舊占大頭。

在當時，愛奇藝推分賬劇的最大阻力在于，手握頭部項目的影視巨頭并不愿意分賬。但隨著行業變化，影視公司態度發生變化。“以前視頻平臺會員收入有限，分賬本身市場容量就放不下大項目，隨著視頻平臺收入結構改善，我們會加大分賬劇投入。”前述上市公司高管稱。

互動劇亦是業內看好方向，但問題重重。舞刀弄影創始人吳瑾旻曾告訴21世紀經濟報道記者，行業標準缺失，平臺各自為政，播放模式并不兼容，直接增大互動視頻內容跨平臺成本。“很多平臺甚至沒有直接人士對接。”在2019年，舞刀弄影推出了互動電影《深海》。

此外，字節跳動跨界入局電影春節檔，也給影視劇產業鏈帶來沖擊。事實上，字節跳動目前站位領先的短視頻領域，雖然可以憑借“明星效應+快速復制+病毒傳播”模式高速擴張，但留存率較低，用戶并不能長久留在短視頻平臺上，且短視頻收益模式主要為廣告，變現渠道相對單一，而長視頻可通過長尾內容帶來的用戶付費及廣告收入獲取收益，變現渠道更為多樣且較為持久，進軍影視業滿足字節跳動變現渠道升級訴求。

由此，業內對于字節跳動進軍影視劇充滿期待。“字節跳動沒有邊界，核心是算法，通過對內容的強干預， 提高信息匹配效率，這是字節跳動系產品的整體底層邏輯。”有投資人向21世紀經濟報道記者分析。

影視圈期待字節跳動入局，更多是期待其給產業帶來的新增量，而不止于單純渠道。但多位影視公司人士均向記者坦承，目前字節跳動尚未大肆在影視劇產業擴張，業內更多處于好奇階段。