有“黑色詩人”之稱的日本服裝設計大師山本耀司在2009年遭受了破產(chǎn)風波。當時他曾經(jīng)扔下這樣一句話：“我就跟《皇帝的新衣》里那個裸體的皇帝一樣，但為了讓日本時尚文化不輸給世界，我還是會持續(xù)現(xiàn)在的工作。”——他果然沒有食言。如今我們看到這位遭受了一系列打擊的老人家卷土重來：他的個人紀錄片《這是我的夢想》將于今年秋天上映。與此同時，英國倫敦博物館和V&A博物館都在對其的個人作品進行全面的回顧展。

　　迷戀黑色源自戰(zhàn)爭陰影

　　在山本所有的服裝作品中，黑色占據(jù)了絕對的分量。日本遭受核彈襲擊的1945年，山本耀司正好兩歲。他的父親死于戰(zhàn)爭，寡居的母親是一位裁縫。這樣的經(jīng)歷也許給山本耀司的性格奠定了陰郁和深沉的底色，使得他會對黑色有著難以名狀的好感。而在西方人的眼中，黑色恰恰是和服的顏色，對黑色的迷戀又為這位東方的時尚大師平添了幾抹神秘的色彩。

　　雖然山本耀司小時候的夢想是做一名畫家，但為了能讓母親過上有保障的生活，他考入在日本久負盛名的慶應大學獲得法律學位。本來，這個年輕人也許會成為一名成功的律師——如果他沒有在1968年遇見川久保玲的話。是她激發(fā)起了山本耀司內(nèi)心深處對藝術(shù)和設計的渴望，使他毅然在律師之路上止步，轉(zhuǎn)而投考日本文化服裝學院，并且憑借獎學金得到了一個去法國讀書的機會。在巴黎，他以日本的和服為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種以層疊、懸垂、包纏為主的設計風格。不對稱，但自然流暢；包裹女性優(yōu)美的曲線，卻讓體態(tài)呈現(xiàn)出飄逸的風貌，宛如一首首具有東方意蘊的俳句。山本耀司這種獨創(chuàng)的設計風格，猶如當頭棒喝震撼了歐洲時裝界，讓亞洲人的美學意境在全盤西化的現(xiàn)代設計里產(chǎn)生奇跡。

　　艱苦童年

　　“父母是怎么活下來的啊！他們經(jīng)歷了可怕的戰(zhàn)爭。我的母親因此成為了寡婦，我作為唯一的孩子，一直非常努力想做個好男孩。我那時候一直都是這么做的，做個好人真是不容易。”

　　討厭時尚

　　“從我的事業(yè)開端時起，我就一直對時尚這個東西心存疑慮，我可以這樣說，我討厭時尚。時尚總是緊跟潮流，而我想要的是永恒的優(yōu)雅。時尚和永恒無關(guān)。”

　　缺陷是美

　　“如果事情非常完美，那么一切看上去像是雕塑而不是時尚。我從來沒有和模特談過戀愛，她們看上去就像是機器而不是人類，我只是看到了錯誤、缺陷、不完美，這個吸引著我。”

　　和川久保玲的秘密情事

　　三宅一生、山本耀司和川久保玲是日本三位宗師級的設計大師，而他們私下的關(guān)系也十分深厚。總的來說，三宅一生算是山本耀司和川久保玲的前輩和伯樂，而山本耀司和川久保玲年輕的時候則是一對志同道合的戀人，盡管現(xiàn)在他們都有自己的家庭，但是兩人之間仍舊保持著親密的朋友關(guān)系。

　　1968年，因為遇見了川久保玲，山本耀司才止步于成為一名律師的道路，和川久保玲一起到法國游歷闖蕩。當時，這兩個籍籍無名的年輕人對于自己能否在巴黎整個時尚之都站穩(wěn)腳跟完全沒有把握，多虧了已經(jīng)小有名氣的三宅一生不斷地為他倆打氣，并且利用自己的人脈，協(xié)助山本耀司和川久保玲在1981年于巴黎舉辦了一場時裝秀，這場秀在當時飽受爭議，被巴黎時裝界描述為聞所未聞的“廣島風格”和“大爆炸時尚”。《費加羅報》則以《日本人的進攻》作為新聞標題報道他們的設計系列。為這兩位設計師后來在歐洲的大紅大紫奠定下了最初的基礎(chǔ)。

　　山本耀司和川久保玲還是一對曠日持久的戀人。但是他們柏拉圖式的戀愛并未經(jīng)受住時間的考驗，最終以川久保玲嫁給英國編織服裝設計師Adrian Joffey而告終。不過山本耀司始終和川久保玲夫婦保持著友好的關(guān)系。