新日本文化式原型是符合日本青年一代人體體型的新式原型，也是比較符合現代中國人體型的原型，我國服裝界對其研究剛剛開始。

　　新老文化式原型各有側重。老文化式原型概括性強，比較精確地反映了服裝結構的基本規律，非常適合普通板型的打制。新文化式原型一改老文化式原型的傳統風格，根據現代日本青年人人體特點，著重考慮合體風格特色所創制的一種箱式原型。新、老文化式原型正是由于成型出發點不同，具有很強的互補性，而在制板中各有不同的作用。老文化式原型由于概括性很強，使用非常靈活便利，很受大家的喜愛，而新文化式原型增加了原型的合體結構造型，但其構造過于復雜，與我國傳統的服裝結構方法區別較大，必須有一套新的制板使用方法與之相適應，一旦掌握其使用方法，其巨大的效能才能發揮出來。所以，我們目前討論原型的使用，既要討論老文化式原型，又要研究新文化式原型，必須全面掌握原型使用方法的總體體系，并努力結合中國人的人體體型特點，使日本文化式原型在使用上有中國人自己的使用特點，即達到中國化的要求。

　　男裝、女裝制板方法的區別與聯系

　　在服裝行業里有“男活”和“女活”之別。一是因為男女體型有別，穿衣特點有別；二是由于做工要求不同，工藝設置差異所致。

　　而在制板方法上當然是男裝有男裝的方法 ，女裝有女裝的結構。

　　第一，男裝重用“撇胸”，女裝重用“省道”。

　　“撇胸”是服裝紙樣前橫開領處的偏進量，主要受人體胸部造型的影響，它主要塑造服裝胸部造型，能使服裝胸部造型飽滿。男體胸部肌肉越發達，“撇胸”量要略為增加，反之要減少。而女體由于乳胸鼓起，胸部中心線（簡稱“前中”）處并不比乳點處鼓起，所以，如果使用太多撇胸，服裝前門襟處就會很松弛，此時前門襟就會向下垂，造成前門襟“豁開”。

　　“省道”是邊緣收縮而中心鼓起的一種造型，主要用于塑造立體造型。男體由于胸部比較平整，如果使用省道會使服裝前胸不平，整體造型會受破壞。而女裝使用省道后，胸部呈現立體造型，較好地符合了女子體型特點，能使服裝結構嚴謹、勻稱、平服，增強服裝的美感。所以有“省道是女裝的靈魂”之說。

　　對于胸部特別鼓起的男士，可以加一個領省或胸腰省，對于挺胸體女士，可以考慮使用撇胸。另外，由于服裝要容納內衣，隨著內衣厚度增加，外層的上衣則越來越離開人體，內衣修改掩飾了人體的輪廓，這時的女體前中心線處被服裝墊高，前中心線變長，這時可以使用一定量的撇胸。

　　第二，男女服裝的基本加放量不同。

　　男裝和女裝的基本加放量取決于兩個方面：

　　一是要能滿足人體正常活動的需要。

　　人體是一個運動體，運動時骨骼在皮肉下滑動，產生相當大的變形現象，而為使包裹在外層的服裝適應這個變化，與人體必須有一定的活動空隙以滿足人體動態擴張需要。

　　二是要能適應男女服裝各自的風格特點。

　　男裝要瀟灑舒展，女裝要溫馨合身。典型的男裝講究平直挺括，高雅的女裝講求線條柔美。從這個意義上講，男女服裝各有各的“道”，各有各的要求，男裝必須用較大的放松量來體現“平”和“挺”的要求，只有設計充足的加放量才能滿足這個要求，而女裝采用較小的放松量則顯得干練美麗，如果設計得過于寬松，會失去女性的著裝風格。

　　第三，男女服裝板型輪廓繪制的異同。

　　由于男裝加放量比較大，服裝不貼身，沒有必要把服裝輪廓做得十分彎曲柔和，而要根據男裝的粗獷和寬松平直的風格，在制板中講究輪廓線條的剛直硬朗，制板中的線條一般要繪制得比較平順，這樣才能呈現男裝的大氣之風。

　　而合體女裝結構必須極力打造“線條感”，極力突出女性優美的身材，恰當地多做一些收腰處理，采用有變化的曲線造型，能充分體現女性的氣質特點。

　　在女裝的發展過程中，吸收男西服的造型創制了女西服。許多女裝結構在發展中吸收男裝款式的一些風格特點，使男女服裝在長期的發展中互相融合、互相借鑒、互相促進，男裝造型結構比較穩定，而女裝則往往可以吸收男裝的一些結構特點，在設計中可以夾雜一些男裝的風格特色，這樣會使女裝的結構顯得更有特色。