圣羅蘭對(duì)東方的想象難以想象

　　今年從策展到發(fā)送邀請(qǐng)函，都不乏商業(yè)的考量。商業(yè)的歸商業(yè)，時(shí)尚的歸時(shí)尚。在紅地毯上，披龍戴鳳、掛綠斗紅的景觀恰好暗合了“鏡花水月”的潛臺(tái)詞。至少在時(shí)尚業(yè)，西方對(duì)東方的想象并未有本質(zhì)上的進(jìn)展，而中國(guó)似乎也沉醉在“中國(guó)明星承包MET Gala”的自我幻想中。其實(shí)，這一點(diǎn)也沒(méi)什么好得意的。

　　時(shí)裝大師伊夫圣羅蘭于1977年推出的“中國(guó)系列”是西方設(shè)計(jì)師對(duì)“中國(guó)風(fēng)”最為轟動(dòng)的一次呈現(xiàn)。從未到過(guò)中國(guó)的圣羅蘭憑借豐富想像力，將馬褂、對(duì)襟、盤(pán)扣、官帽等傳統(tǒng)元素運(yùn)用到西式成衣的剪裁中，迅速捕捉到整個(gè)時(shí)尚界的注目。那一年，伊夫圣羅蘭也順勢(shì)推出了后來(lái)極享盛名的鴉片香水。

　　38年后，對(duì)中國(guó)的想象仍在繼續(xù)。今年的MET Gala幾乎重現(xiàn)了伊夫圣羅蘭式的T臺(tái)秀。MET Gala，中文名為“紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館慈善舞會(huì)”，于每年的5月初舉行，是博物館時(shí)裝學(xué)院特展開(kāi)幕前的一次名流聚會(huì)。自《Vogue》美國(guó)版主編安娜·溫圖爾接管晚會(huì)，并負(fù)責(zé)監(jiān)督慈善收益和賓客邀請(qǐng)等主要事務(wù)以來(lái)，它逐漸成為紐約每年最重要的社交活動(dòng)，有“時(shí)尚奧斯卡”之稱，入場(chǎng)券高達(dá)25000美金。

　　一直到去年，MET Gala的八卦也只是在小范圍內(nèi)流轉(zhuǎn)。今年，因?yàn)楦袊?guó)沾邊——特展主題為“中國(guó)：鏡花水月”，又有中國(guó)軍團(tuán)的集體空降，它迅速占領(lǐng)了全民社交話題的高地。參加晚會(huì)的嘉賓會(huì)被要求穿著與展覽主題相關(guān)的服裝，于是，我們又看到了成堆的盤(pán)扣、坎肩、仙鶴、罌粟花，即使蕾哈娜那條被吐槽了萬(wàn)遍的“雞蛋灌餅”裙，也不過(guò)是對(duì)龍袍符號(hào)的粗暴復(fù)制，靠繁復(fù)的刺繡來(lái)堆砌，簡(jiǎn)直東方主義得毫無(wú)新意。

　　對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用上，時(shí)尚業(yè)一點(diǎn)進(jìn)步都沒(méi)有!

　　“‘中國(guó)：鏡花水月’在某種程度上展現(xiàn)的不是真正的中國(guó)，而是一個(gè)關(guān)于中國(guó)的幻想，一種東西方的相互分享。”他如是說(shuō)。時(shí)裝學(xué)院的年度特展自1970年代初啟動(dòng)以來(lái)，一直是大都會(huì)藝術(shù)博物館每年最具吸引力的展覽之一，只是風(fēng)頭總不及作為前戲的MET Gala。

　　在籌備過(guò)程中，安德魯·博爾頓了解到一個(gè)鮮為人知的細(xì)節(jié)：伊夫圣羅蘭最負(fù)盛名的中國(guó)系列其實(shí)是時(shí)尚歷史上最“名不符實(shí)”的收藏品之一。這個(gè)系列的靈感并不來(lái)源于中國(guó)，而是來(lái)源于Josef von Sternberg的《上海快車》，一部由奧地利人導(dǎo)演和德國(guó)演員主演，講述一個(gè)英國(guó)妓女故事的好萊塢制作電影。

　　大英帝國(guó)時(shí)期流行一項(xiàng)室內(nèi)游戲——傳話游戲，英國(guó)人將其稱為“Chinese Whispers”，一群人通過(guò)耳語(yǔ)將信息依次傳遞，信息最終被數(shù)次扭曲。自十六世紀(jì)與中國(guó)開(kāi)始交往以來(lái)，西方一直對(duì)于神秘的地方心馳向往，“但時(shí)空距離加劇了人們對(duì)中國(guó)的浪漫化誤讀，這也是展覽希望傳遞的信息。”他介紹。

　　大都會(huì)博物館一角的三層樓圈定了特展的范圍。在入口處，你可以聽(tīng)到熟悉的《我愛(ài)北京天安門(mén)》的背景音樂(lè)。灰撲撲的1970年代的服裝背后，是正在播放的《陽(yáng)光燦爛的日子》。超過(guò)100件時(shí)裝在此陳列，從18世紀(jì)至今，跨越200余年。設(shè)計(jì)師中除了喬治·阿瑪尼、湯姆·福特、卡爾·拉格菲爾德等人外，還有不少“中國(guó)面孔”，包括了郭培、吳季剛、許建樹(shù)以及為彭麗媛設(shè)計(jì)服裝的馬可。博物館還將展示中國(guó)古代的裝飾藝術(shù)品，包括了玉器、漆器、景泰藍(lán)、青花瓷器，這些大多是大都會(huì)藝術(shù)博物館的藏品。

　　在一個(gè)叫做“水中月”的展廳中陳列著Maison Martin Margiela和約翰·加里亞諾時(shí)期的Dior。這些展品均以中國(guó)京劇和日本歌舞伎為靈感來(lái)源，投射在一汪水池中央，映照出似虛似實(shí)的倒影。

　　“展出的基本理念是中國(guó)美學(xué)對(duì)于設(shè)計(jì)者的影響，但是我也想表達(dá)服飾和裝飾藝術(shù)如何讓百年來(lái)的東西方文化交流具體化。它們證明了神秘物件和圖案經(jīng)久不衰的魅力，本身就充滿幻想、懷舊和浪漫，塑造出一個(gè)虛擬的中國(guó)。”安德魯·博爾頓很希望去探討中國(guó)如何在不斷形成這些幻想，而為什么那些過(guò)時(shí)的風(fēng)格會(huì)集合成一個(gè)鮮明的形象?

　　王家衛(wèi)受邀擔(dān)任了展覽的藝術(shù)總監(jiān)，張叔平則監(jiān)督風(fēng)格設(shè)計(jì)。兩人合作的數(shù)部電影是西方時(shí)尚業(yè)對(duì)中國(guó)想象的重要素材，它們連同李安、張藝謀、陳凱歌等的電影場(chǎng)景間或地穿插其中，注解著關(guān)于中國(guó)的意象。同時(shí)，一些獨(dú)具風(fēng)格的中國(guó)女性，如宋美齡、慈禧太后和外交家顧維鈞的第三任妻子黃蕙蘭的影像資料也在此展出，她們都曾在歷史的某個(gè)片段中定義了中國(guó)女性在西方的形象。

　　“很多圖案和文化意象都在翻譯中遺失。”安德魯·博爾頓說(shuō)。西方設(shè)計(jì)對(duì)于東方文化的解讀甚至是誤讀，以及東方設(shè)計(jì)在西方世界前的多種展示方式，建立在兩個(gè)不同文化間的交流之上，但交流本身很可能是錯(cuò)位的。

　　這并非大都會(huì)藝術(shù)博物館第一次以中國(guó)服飾為主題策展。1980年，博物館以“滿洲龍，中國(guó)清朝服飾”為題，展出了清朝旗袍。1994年的“東方主義”，介紹了中國(guó)、印度和日本的傳統(tǒng)服飾。

　　“當(dāng)西方設(shè)計(jì)師想到中國(guó)形象，很多時(shí)候在他們腦中首先出現(xiàn)的畫(huà)面會(huì)是十八或十九世紀(jì)的中國(guó)。”安德魯·博爾頓說(shuō)。西方最早對(duì)中國(guó)的認(rèn)知正是起源于明清，大批傳教士帶回了古典中國(guó)的精美器物和傳統(tǒng)技藝，他們對(duì)中國(guó)文化的記錄定格了西方大眾頭腦中的中國(guó)。路易十四曾身著中式服裝，由八人大轎抬出，引起嘖嘖稱奇。來(lái)自東方的道德體系甚至勾勒出伏爾泰筆下的理想國(guó)范本。藝術(shù)領(lǐng)域則發(fā)起了收藏和模仿中國(guó)工藝品的洛可可運(yùn)動(dòng)，瓷器一度風(fēng)靡。

　　這些傳教士正是第一批“耳語(yǔ)者”。他們對(duì)中國(guó)文化的選擇性解讀經(jīng)過(guò)多次轉(zhuǎn)手，遭到重重誤讀。而空間的距離總是能引發(fā)過(guò)度浪漫的情愫。

　　到了民國(guó)，中西交流增多，具體的中國(guó)形象才逐漸清晰。當(dāng)中國(guó)人熱衷于西式物件時(shí)，女性卻以旗袍引發(fā)了時(shí)尚風(fēng)潮。穿著高開(kāi)叉旗袍，畫(huà)著高挑眼線的黃柳霜通過(guò)大銀幕，塑造出東方“招牌”，華人女性形象從此和慵懶、紅唇、魅惑、神秘等字眼勾連在了一起。悖論的是，在好萊塢，黃柳霜是中國(guó)符號(hào)，而在中國(guó)，她又被看作好萊塢明星。

　　寫(xiě)過(guò)《東方主義》的薩義德認(rèn)為，東方社會(huì)是被建構(gòu)出來(lái)的。很多人只是在想象中找尋記憶。當(dāng)?shù)厍蛟絹?lái)越平，中國(guó)的審美越來(lái)越趨向西方時(shí)，西方的藝術(shù)創(chuàng)作者們只能穿越回明清、民國(guó)和文革時(shí)代，汲取靈感。

　　當(dāng)神秘的獵奇色彩逐漸褪去后，中國(guó)作為“奢侈品消費(fèi)大國(guó)”的形象卻越發(fā)鮮明。MET Gala可以被看作是一個(gè)機(jī)構(gòu)，美其名曰為博物館籌資，實(shí)則已發(fā)展為品牌的最佳展示平臺(tái)，吸引著幾乎每一個(gè)重要的設(shè)計(jì)師、模特和演員到場(chǎng)。在溫圖爾的領(lǐng)導(dǎo)下，這個(gè)機(jī)構(gòu)已為服裝學(xué)院募集了超過(guò)1.45億美元的資金。參會(huì)者們?cè)敢獬袚?dān)單張門(mén)票2.5萬(wàn)美元、每張10人桌最低17.5萬(wàn)美元的價(jià)格。