鬼才設計師約翰·加利亞諾的回歸秀

　　約翰·加利亞諾回歸秀，就像一次試探和熱身

　　周一，鬼才設計師約翰·加利亞諾(John Galliano)的時尚生涯在下著雨的倫敦打開了第三幕。這場時裝秀的秀場選在了蘇格蘭場拐角處、白金漢宮背后一棟大廈的四層，這棟全新的辦公大廈由環(huán)境響應式玻璃和鋼結(jié)構(gòu)組成。提醒一下你萬一沒有注意到的關(guān)鍵點：全新的建筑，加利亞諾有條不紊的全新開始。

　　這是倫敦男裝周的最后一天，暌違已久的眾多出席者從四面八方涌入秀場，人們對這場秀的期待使 #MargielaMonday 成為了 Twitter 上的熱門話題標簽。

　　出席現(xiàn)場的有馬諾洛伯拉尼克(Manolo Blahnik)和克里斯托弗貝利(Christopher Bailey)，還有名模凱特莫斯(Kate Moss)和丈夫杰米鬠斯(Jamie Hince)。阿爾伯縠爾巴茨(Alber Elbaz)與法國染發(fā)師克里斯托弗圠賓(Christophe Robin)也跳上了前往倫敦的列車。Diesel 創(chuàng)意總監(jiān)尼克拉弗米切提(Nicola Formichetti)也給同事送上了支持。(Diesel 和 Maison Martin Margiela 都由Only the Brave 集團控股)。

　　他們都屏氣凝神地期待著加利亞諾在重返時尚圈后的首次大作：Maison Martin Margiela 的“Artisanal”女裝系列。這個比利時的時尚品牌目前由意大利時尚大亨倫佐圠索(Renzo Rosso)掌管。去年 10 月，羅索任命加利亞諾為創(chuàng)意總監(jiān)。3 年前，因酒后發(fā)表反猶太人的言論，擔任藝術(shù)總監(jiān)的加利亞諾被 Dior 解雇。離開時尚界的三年間，加利亞諾去了戒毒康復中心、學習了猶太教，并設計了名模莫斯的婚紗，等等。

　　這些年會帶來多大不同?加利亞諾是否在審美上取得了和在私人生活方面同樣的進展，不再像他之前那樣迷戀解構(gòu)和堆砌的剪裁?那些完美的秀場模特是否能理解這種建立在謹慎和諷刺之上的品牌內(nèi)涵?還是她們會完全忽略這一點?加利亞諾一直很出色，但更重要的是，這場時裝秀會不會有那么重大的影響力?

　　今天的興奮勁過后，會有人真正在意嗎?

　　或許會有吧。

　　但這不是一場會帶來變革的回歸首秀。它不會改變服裝的發(fā)展方向，不會重新定義對形體或者時裝表達的認知，也不會讓女人突然坐起來并驚嘆道：“這就是我想要的樣子。”這場時裝秀并不能用一己之力，翻開時尚領(lǐng)域的新篇章。{page_break}

　　這場秀更像一次小心的試探和熱身。你應該可以理解，畢竟加利亞諾離開時尚界有一段時間了。

　　約翰加利亞諾回歸后的首秀中，Maison Martin Margiela “反穿式”夾克系列中的一件

　　這種解構(gòu)再重組的大衣和男式西裝，展示了馬吉拉(Margiela)和加利亞諾理念的完美融合，以及他們在設計本身和隱含意義上的共鳴(在時裝秀上，加利亞諾“一件一件地解構(gòu)并重組出 Maison Martin Margiela 的新風格”)。加利亞諾把這場時裝秀分成了兩個部分，以達到“奢華”的效果。

　　首先是一系列黑色或紅色的“反穿式”夾克，袖子里朝外，衣服像緞帶般垂下來或者在腰部裝飾著褶皺裙邊;有時裙邊會裁掉一半，露出帶流蘇串珠的熱褲以及背心或緊身衣;有時衣服上會鑲有一串現(xiàn)成藝術(shù)品：貝殼、小鳥和娃娃。在數(shù)目繁多的各種配飾的裝點下，原本古板的紅色羊毛大衣上，浮現(xiàn)出一張略帶超現(xiàn)實主義的“復活節(jié)島臉”，而上面鑲嵌的蕾絲、金子和鉆石等物件，讓這件深紅色禮服變成了一個會移動的珍奇柜。

　　原本古板的紅色羊毛大衣上的超現(xiàn)實主義的“復活節(jié)島臉”

　　還有一件特長的天鵝絨禮服。從正面看像修道士的服裝，有著緊身馬褂式的領(lǐng)口，背面和側(cè)面裁減開露出小部分肌膚;或者意見長至腳踝的透明絲紗長袍之下，是一件豹紋緊身連衣褲;紅色長袍的質(zhì)地從羊毛過渡到雪紡。隨后展示的是一系列樸素的黑色絲綢女褲套裝，包括露肩的、微微蓬起的褲裙，它的腰帶形成了褲裙的下擺。(大概任何人都能想到，加利亞諾不會做太簡單的剪裁，因為這樣會更難解析他設計的服裝結(jié)構(gòu))。

　　然后這場展示了 24 款設計的服裝秀發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，變成了同一場秀的“影子”版本。最后階段的展示都是通過剪裁來解構(gòu)設計，用的都是棉麻布和帆布，以及相同的修飾和鎖縫針腳，它們真實見證了 “每次剪裁，每條線，每個設計背后的制作過程、反復試驗以及投入的時間和情感。“(這種俳句式的敘述來自服裝秀上的解說。)

　　長至腳踝的透明絲紗長袍下，是一件豹紋緊身連衣褲

　　這種秀場的安排起到了一定作用，但是與其說這種“由陰轉(zhuǎn)陽”的方式，迎合了這些服裝的女性穿著者，不如說它反映了加利亞諾內(nèi)心的掙扎。他覺得，告訴人們自己也在變得坦誠、并承認個人過失，比告訴女人們穿上自己設計的衣服更為重要。

　　舉辦這場展示手工藝術(shù)的服裝秀的最初目的，是審視日常生活物品(塑料梳子，舊布塊)是否得到了有效利用。在一季又一季的服裝秀上，通過將大多數(shù)人認為的垃圾改造成漂亮的服裝，Maison Martin Margiela 讓所有人重新思考自己對周圍世界價值的看法，以及當想象力發(fā)揮作用時，平凡的真正含義。

　　加利亞諾也接受了這種利用隨手可得的材料改造藝術(shù)品的挑戰(zhàn)，但他似乎不是向外看，而是向內(nèi)看：被改造的天然藝術(shù)品不僅是 Margiela 品牌自身的一種比喻義，也隱喻著這位前設計師不屈服的態(tài)度(時裝秀接近尾聲時，穿著無商標的白色實驗大褂的加利亞諾出現(xiàn)在 T 臺入口處，但人們似乎已經(jīng)不大看得懂他);這不是個超越邊界的世界。也正因為這些隱喻，這場時裝秀給人感覺更渺小了。

　　這不一定是件壞事。也許對加利亞諾來說，更好的方式是低調(diào)回到時尚舞臺，而不是在萬人矚目下完成這種轉(zhuǎn)變，畢竟這是他爆發(fā)的最后一次機會。不過這其實也沒那么重要。

　　希望下季時裝周他能邁出下一步。