現(xiàn)代旗袍與傳統(tǒng)旗袍的區(qū)別
現(xiàn)代旗袍
二十世紀(jì)初盛行內(nèi)穿喇叭型寬大袖子的短襖,外套前后擺及地的無袖長馬甲。此后旗袍在邊、袖、襟、領(lǐng)等處作了一些改動,增加了裝飾。保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風(fēng)格,襲用傳統(tǒng)的直線裁制方式,顯露不出女性的窈窕身段。
劉亦菲旗袍照二十年代后期和三十年代,旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領(lǐng)高領(lǐng)低等方面的改動尺度有所反復(fù)。1929年,受歐美短裙影響,原來長短適中的旗袍開始變短。后來又有校服式旗袍,下擺縮至膝蓋以上1寸,袖子采用西式。這一改變遭非議,1931年后旗袍又開始變長,下擺下垂。三十年代中期發(fā)展到極點,原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以后袖長越來越短,,1936年后幾乎無袖。
清代旗裝不開衩,出現(xiàn)旗袍后,旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。后來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由于有人反對,袍衩一度回到膝蓋以下。1933年后流行大開衩旗袍。
傳統(tǒng)旗袍是上下一條直線,外加高高的硬領(lǐng)。到一九三四年后高聳及耳的領(lǐng)子也逐漸變矮,后來有的成了無領(lǐng)旗袍。
50年代——也有過燦爛的一瞬 歷屆港姐經(jīng)典旗袍造型(10張)在人民當(dāng)家作主的時代,如果說服裝也有流行的話,那流行的主導(dǎo)已轉(zhuǎn)向平民。到1956年,據(jù)說前蘇聯(lián)的某領(lǐng)袖人物到中國訪問時提出,中國人的服裝要體現(xiàn)社會主義欣欣向榮的新面貌,于是,政府號召“人人穿花衣裳。
這時出現(xiàn)的旗袍比以往增添了健康自然的氣質(zhì)。不妖、不媚、不纖巧、不病態(tài),符合當(dāng)時"美觀大方"的標(biāo)準(zhǔn),而且更為實用。
60.70年代——被冷落的20年
從1966年至1976年的“文革”,是傳統(tǒng)文化的浩劫,也是旗袍的災(zāi)難。
80.90年代——輝煌難再
為最能體現(xiàn)這種完美身材的旗袍有了生存和發(fā)展的空間。照說當(dāng)年大受青睞的旗袍會再次回到人們當(dāng)中。但出人意料的是,木棉道旗袍并未再度流行,而是只有少數(shù)人在穿……
旗袍的鼎盛年代已經(jīng)遠(yuǎn)去,被冷落了30年之久的它,在80年代以來開放后的國土上顯得有些落伍了。
不過,在80、90年代卻出現(xiàn)了一種具有職業(yè)象征意義的"制服旗袍"。為了宣傳和促銷等目的,禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務(wù)員都穿起了旗袍。
這種旗袍千篇一律,多用化纖仿真絲面料,色彩鮮艷,開衩很高,做工粗糙。這實在有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們?yōu)榱藚^(qū)別自己的身份,更不敢貿(mào)然穿旗袍了……
20世紀(jì)90年代以來,女性理想形象又有所改變。高挑細(xì)長,平肩窄臀的身材為人們所向往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質(zhì)的中國時裝代表--旗袍,再一次吸引了人們注意的目光。國外,還有不少設(shè)計大師以旗袍為靈感,推出了有國際風(fēng)味的旗袍,甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結(jié)合產(chǎn)物。
定義更為寬泛而事實上基本形卻更加確定了。在30-40年代中旗袍的變化更多地表現(xiàn)于面料和裝飾的選擇,以及長度和開衩的變化。由于裙擺的位置是女裝流行的重要特征,擺線是最重要的風(fēng)格線。在歐洲,30年代女裝的擺線一直很低,而腰線較高。長裙是30年代的特征,是區(qū)分于20年代女裝的標(biāo)志。30年代的旗袍也很長。1931年和1932年,由于20年代的影響未除,下擺位置較高。從1932年起,到1938年,木棉道旗袍一直很長。尤
棉麻質(zhì)地旗袍款式之一其在1934年左右,在上海,下擺幾乎及地的旗袍十分流行。這表明海派旗袍與國際女裝的流行幾乎是同步的。任何面料或細(xì)節(jié)或裝飾上具有中國趣味都可以被稱為旗袍。所以我們可以有無襟、無領(lǐng)或不開衩的旗袍。
而在現(xiàn)代人日常生活中的旗袍,則更注重面料的舒適性,它們風(fēng)格多樣,款式一般都比較寬松,讓人能夠活動自如,大多選用棉麻布料材質(zhì),展現(xiàn)舒適的居家感,并為大眾所接受的改良現(xiàn)代感。
頗有水墨繪畫感的旗袍,把藝術(shù)氣質(zhì)和生活元素融合到一起,白底水墨上色,讓人聯(lián)想起古老的水墨畫和青花瓷,將中國的古典文化與現(xiàn)代文明完美地融合在一起;且低調(diào)而素雅的花色相當(dāng)適合日常穿著,棉麻面料洗滌方便好打理,是現(xiàn)代人穿著旗袍的極佳選擇。

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