從中韓影視中看影視服裝與傳統服裝的差異

韓國設計師突破了對傳統服飾具象形態的禁錮認識

　　款式設計是服裝設計的三要素之一，好的款式設計可以彌補服裝在工藝材質乃至色彩上的不足，它是服裝整體造型的重要組成部分。因此，現代影視作品中借鑒傳統服飾文化的款式造型顯得尤為重要。

　　韓國影視服裝對傳統服裝款式造型的傳承

《豪杰春香》中的韓彩英穿半高棉襪

《My Girl》女主角李多海所穿的短款小西裝體現了體現了韓國傳統服裝特色

　　韓國民族服裝的外輪廓線自然、放松,有向外擴張和占據空間的傾向。朝鮮男子愛穿"燈籠褲"，女裝一般都是白色，分“則高利”和長裙，它們都是朝鮮族服飾中最具傳統的服裝。“則高利”是朝鮮族最喜歡的上衣，無紐扣，用布帶打結，女性在袖口、衣襟、腋下鑲有色彩鮮艷的綢緞邊，穿起來瀟灑、美麗、大方;長裙是朝鮮族女子的主要服飾，多有長皺褶，可分為纏裙、筒裙、長裙、短裙、圍裙。船形鞋是朝鮮族獨有的鞋。鞋樣像小船，鞋尖向上微翹，用人造革或橡膠制成，柔軟舒適。另外朝鮮族喜歡穿白色的足套。

《閣樓男女》中李慶民愛穿的肥大的“垮襠褲”

　　現在大多數的韓國影視劇在流露出時尚色彩的同時又會顯現出一些民族色彩的語言，極大的影響著觀賞者的審美觀。這是因為在影視服飾設計的款式設計中，韓國設計師不忘采用本民族服飾的傳統元素如短至胸部的“則高利”上衣、朝鮮服的系帶、“燈籠”褲腿、白色的足套等來豐富現代影視服裝。比如，《浪漫滿屋》中宋慧喬所穿著的高腰線的長裙，《My Girl》女主角李多海所穿的短款小西裝，都和傳統韓服的短襖長裙有著異曲同工的作用，都體現了韓國傳統服裝特色。《豪杰春香》中的韓彩英穿半高棉襪,長至大腿的毛衣外套,配上大號的手提袋,輕快明朗。其中的半高棉襪正是韓服中白色足套的演變，傳統的足套,現在被置換成韓劇中五顏六色的長筒襪以及各式的長筒靴，成為了修飾身材嬌小的東方人的有利武器。把韓服男裝中燈籠褲的褲襠降低到極限,就成了《閣樓男女》中李慶民愛穿的肥大的“垮襠褲”;把韓服中短短寬寬的男式上衣拉長收腰,再配上稍卷中發,就成了帥氣的“FLOWER MAN”。{page_break}

　　二、中國影視服裝對傳統服裝款式造型的傳承

《花樣年華》旗袍造型

　　中國傳統服裝的款式結構是平面的、寬松的外輪廓，強調縱向感覺，自衣領部位開始自然下垂，不夸張肩部，常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法，使著裝人體顯得修長，特別是使四肢有拔長感。服裝外形的修長感是對東方人較為矮小的身材之彌補，在感官上產生視錯覺，在比例上達到完美、和諧。

《梅蘭芳》中孟小冬同樣身穿旗袍，體現出簡單而單純的美感

　　而中國影視劇由于制作水平和設計師對史料掌握的不足，許多歷史劇落入了寬袍大袖的常規模式中，以清宮戲為例，戲中人物的造型設計大都未作詳細的歷史考證，幾乎個個滿族女子都頭頂著“旗頭”，梳帶著棺材板式樣旗頭的兩把頭，其實這種發式是清朝中葉才慢慢流行起來的。旗袍的樣子也是寬袍大袖，但實際上在清朝早期旗袍是窄衣箭袖，有的還保留滿族特有的馬蹄袖，并不像晚清時期由于受漢服的影響變得寬袍大袖。而穿花盆底鞋，也是旗下婦女入關以后羨慕漢女的三寸金蓮，但苦于祖制不得纏足后來才發明的。但是我們也應該看到隨著影視劇的不斷發展，中國影視服裝設計師的水平和意識也在不斷提高，在進行服裝設計時也能盡最大能力遵循歷史，重現歷史。同時，中國的影視服裝設計師也有意于將中國的傳統服飾在現代劇中體現，如最具中國傳統服裝特色的旗袍，被廣泛用于各個時期、各種類型的影視劇中。在《花樣年華》中，二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使張曼玉這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度。而在《梅蘭芳》中孟小冬同樣身穿旗袍，體現出簡單而單純的美感，比如梅孟初次見面，她穿著淡藍色帶淺黃條紋的旗袍，梅孟第一次分手，她穿的是云南手工土布做的旗袍，洗完之后顏色是深藏藍的，閃著黑色的光，包括后來他穿著的淺灰色旗袍和白色旗袍，在顏色上大體是雅靜的。體現了她得不到愛情，始終很抑郁的情緒。

　　三、結論

　　中國的影視服裝設計起步較晚，傳承傳統服裝款式造型時往往簡單、粗陋、流于形式，但可喜的是現在的影視劇開始關注影視服裝，在傳承的過程中做了很多嘗試，而韓國的影視服裝設計師在具備強烈的傳承意識的同時具備可貴的創新精神，設計根植于傳統民族服裝，但是又不拘泥于傳統服裝，韓國影視服裝在繼承傳統的經典元素如上短下長、上簡下豐、高腰、寬松等基礎上, 摒棄了傳統服飾不適合現代生活的地方,同時又合理地吸收了西方服飾中的線條造型，將韓民族的傳統審美與現代實用性和西方審美觀結合，繼承了韓服的簡練與優雅的線條，保持了韓國式的清新樸素，把細膩精巧的細節變成奔放的主基調, 把清新含蓄、意境空靈的東方元素融入西方的線條和立體造型中，突破了對傳統服飾具象形態的禁錮認識,將具象形態提煉成某種精神——單純和自由,并將其符號化, 從而實現了韓國影視服飾文化全新的銳變與更新。單純意味著簡單,簡單是生命需求的本質,是自然世界的反璞歸真,“就像盧梭所說:單純是所有藝術創作中美的根本基礎”，“純潔產生詩”。純凈的顏色和簡潔的款式,使韓國影視服飾創造出一種混搭的風格。這種服裝的風格從影視劇中來到現實生活中，走出韓國國門，走向了中國，也走向了世界，為傳播韓國文化起到了積極作用。很值得我們借鑒。