淺談清末民國女裝變遷

　　圖1 慈禧太后六旬像

　　圖2 清代后妃白蝶袍

　　清末女裝的延續

　　1911年以前清末的紫禁城中，慈禧太后的服裝最能夠代表清末女裝頂級豪華的形制(圖1)。德齡在第一次見到慈禧的時候就被她華貴的服飾所震驚：“(慈禧)穿著黃緞袍，上面繡滿大朵的紅牡丹，冠冕的周圍掛滿了珠玉和翡翠，左邊有一串珠絡，中間是一只最純的翡翠制成的鳳凰，繡袍的外面是披肩。這個魚網形的披肩，用了3500顆金絲雀蛋那么大的珍珠做成，圓潤光滑，而且全都一樣的顏色和大小，邊緣綴著翡翠垂飾，被兩個純翡翠的扣子連綴起來。”除了這位權傾一時的“老佛爺”外，其他清末宮中女性的服裝也大都用錦、緞、綢等高檔材料制成，其上裝的裝飾手法多樣，精致華美(圖2)。且因款式數量的多少以及顏色的差異反映著等級的高低?；侍笾翄宓某譃槎?、夏兩種。冬朝服三種，夏朝服兩種;而皇子福晉以下至奉國將軍淑人的朝服，為冬朝服一種，夏朝服一種;四品命婦、奉恩將軍淑人以下至七品命婦的朝服款式冬、夏都完全一樣，只是有單、夾、棉、皮的厚薄區分等。清末女貴族的服裝，特別是正式服裝都按照規定的制度縫制。以朝褂為例：朝廷皇后、太皇太后、皇太后、皇貴妃朝褂共有三種款式，均石青色，其上用織錦緞或織金綢鑲邊。第一種是圓領對襟，后開裾，無袖的長背心。自胸圍線以下作褶裥。在胸圍線以上前后各繡兩條立龍，胸圍線以下的裝飾橫分4層：1、3兩層分別織繡行龍前后各2條，剩余兩層分別織繡萬福(蝙蝠)萬壽(團壽字)，各層均以彩云相間。第二種是圓領對襟無袖，后開裾，腰下有褶裥的長背心，前后各織繡正龍一條，腰帷織繡行龍前后各2條，下幅織繡行龍8條。三個裝飾帶的下部均有織繡的壽山紋、平水江牙等裝飾。第三種與前兩種大體相近，只是裝飾風格是縱向分割。左右開裾腋下的長背心，前后身各織繡大立龍兩條相向戲珠。下幅為八寶壽山江牙立水、立龍之間彩云相同。妃嬪及其以下品級的朝褂與此制度大體相同，但因其有等級差別，紋飾、顏色等稍有差異。{page_break}

　　圖3 清代金魚荷花紋氅衣

　　圖4 清末褂襕

　　清末一般女子的服裝雖然不如皇族命婦那樣華麗多樣，但服裝的形制大體仿照宮中，也同樣十分重視細節的修飾。在領托、袖口、衣領至腋下相交處及側擺、下擺都鑲滾不同色彩、不同工藝、不同質料的花邊、花絳等，俗以多鑲為美。主要由馬褂、襯衣、坎肩、褂襕、裙子、氅衣等搭配。馬褂有挽袖(袖比手臂長)、舒袖(袖比手臂短)兩類。衣身長短肥瘦也在不同時期稍有變化。清末上等的女式馬褂大都全身施紋彩，并用花邊鑲飾。坎肩，是無袖短身的上衣，式樣有一字襟、琵琶襟、對襟、大捻襟、人字襟等。多穿在氅衣(圖3)、襯衣、旗袍的外面。工藝有織花、緙絲、刺繡等。內容都寓有吉祥含意。清末在坎肩上施加如意頭、多層滾邊。除刺繡花邊之外，還有多層絳子花邊、捻金綢緞鑲邊。有的更在下擺加流蘇串珠等為飾。還有在春秋天涼時穿于袍衫之外的長坎肩，又稱褂襕(圖4)。這種坎肩是圓領、對襟、直身、無袖、左右及后身開禊、兩側開禊至腋下，前胸及開禊的上端各飾一個如意頭。周身加邊飾。兩腋下各綴有兩根長帶，身長至膝下。襯衣，為圓領、右衽、捻襟、直身、平袖、無開禊的長衣，一般有5顆紐扣，袖子形式有舒袖、半寬袖兩類，袖口內再另加飾袖頭，是婦女一般日常便服，其裝飾以絨繡、納紗、平金、織花的為多。周身加邊飾，晚清時邊飾越來越多，常在襯衣外加穿坎肩。與襯衣款式大同小異的是氅衣。氅衣左右開禊高至腋下，開禊的頂端必飾云頭;紋飾也更加華麗，邊飾的鑲滾更為講究。清代裙子主要是漢族婦女所穿，滿族命婦除朝裙(圖5)外，一般不穿裙子。至晚清時期，漢滿服裝互相交流，漢滿婦女都穿。清代裙子有百褶裙、馬面裙、襴干裙、魚鱗裙、鳳尾裙、紅喜裙、玉裙、月華裙、墨花裙、粗藍葛布裙等。{page_break}

　　圖5 清代朝裙

　　圖6 仕女圖云肩

　　圖7 清末小襖式樣

　　總體而言，清末女性的服裝中黑色較多，且通常是層層包裹，襯衣、小襖、中襖、大襖、再加上云肩背心等，女性在這一層層衣衫的重壓下變成了“一個衣架子”。如《相見歡》中伍太太年輕隨丈夫留學時還是一身清代女性的裝飾：“一件仿古小折枝織花摹本緞短襖(圖6)，大圓角下擺;不長不短的黑綢縐裥裙，距下緣半尺密密層層鑲著幾道松花彩蛋色花邊，也足有半尺闊。”這種密密層層半尺闊的花邊裝束，正是清末女裝的特點。另外，她們也有一些代表吉祥寓意的掛飾配搭服裝隨身攜帶(圖7)。{page_break}

　　民國女裝的變革

　　辛亥革命后，清代冠服一律隨之摒棄。民國元年七月，參議員曾公布男女禮服。女禮服按公布的服制，長與膝齊，有領、對襟式、左右及后下端開衩，周身加繡飾。下著馬面裙，左右打裥，上緣兩端用帶，基本上為清代漢族女裝的發展。民國初年很快出現了“大半旗裝改漢裝，宮袍裁作短衣裳，腳跟形勢先融化，說道蓮鉤六寸長”的情景。按等級穿著的現象不見了，服裝的式樣和色彩自由選擇。女士多為上衣下裙。在上世紀20年代，女裝以上衣下裙最流行，上衣有衫、襖、背心，式樣有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，衣擺有方有圓、寬窄長短的變化也較多。領、袖、襟、擺多鑲滾花邊、刺繡，或加精美的盤扣點綴其上(圖8)。至上世紀30年代，前后有中幅的馬面裙逐漸淘汰，繞膝裙、喇叭裙、百褶裙等逐漸流行。

　　圖8 清代錦雞鳥紋刺繡荷包

　　由于時代的新舊交替，此時女裝也往往新舊相雜，打扮得不滿不漢、不中不洋、不倫不類，但也使服裝式樣多元化，服裝面料和顏色也更加多樣化。當時清代的服裝舊俗，遺風未盡?？偟膩砜矗駠跄昱b在不同地區的或漸變或激變都是不爭事實，而且不同階層的女性一般有著各自的著裝特點。

　　這個時期女學生大都上衣下裙，以樸素雅潔為特色。衣角有弧形、直角、圓角等多種變化，領、袖、襟加以不同的花邊。到“五四”時期，素衣黑裙已成為典型的裝束，突破了傳統服色禁忌。另外連衣裙也是有一部分留學生及文藝界、知識界人士的常穿服裝，其特點是上衣和下裙相連，在腰間緊縮，有的腰間加帶袢，可束腰帶。此時女裝改變得更加稱身適體以顯示女性體態之美，其中最為著名的就是旗袍的風靡。旗袍源自清代的襯衣和氅衣，20年代中晚期，旗袍逐漸在城市婦女中流行，腰身較寬松，袖口寬大，長度至腳面，并作滾邊鑲邊。至上世紀30年代廣為普及，腰身、袖口相應縮小，長度縮短近膝(圖9)。30年代中期以后，旗袍加長，兩邊開高衩，腰間緊繃貼身，充分顯示女性體型的曲線美，視覺上也增添人體的修長比例，使人亭亭玉立。此時旗袍用紗、綢、緞、毛呢、棉布等面料制作。形式也多樣，可變化成高領、低領、西式翻領、一字形平口領、方口領、圓領、U字領、V字領等。{page_break}

　　圖9 清末民初 服裝上的盤扣

　　清末民國的女性還有穿著男裝的情況。最先穿著男裝的女性，一部分是像秋瑾這樣的革命女性，她們追求思想解放，服裝的標新立異自然也是內心精神訴求的外化。另一部分就是引領時尚風潮的妓女了。另外，此時為符合女性參與社會工作的特點和要求，出現了正式女褲、女式制服、運動服、工作服等。除卻這樣的時裝先鋒外，許多地區的中國女子仍舊穿著傳統的遮風襖、掃地裙，再加上一雙馬蹄鞋。

　　透過民國時期的女性服裝變遷，我們可以看到女性開始追求自由平等，個性解放的時代風貌，以及女性在傳統生活中的歷史地位、傳統價值觀念的重大轉變。這意味著嶄新女性角色確立的發端。另外，清末民國女性服裝的變遷對中外現代女性服裝審美觀念及服制的多元化與個性化都產生了一定影響，為現代女性服裝設計提供了重要的借鑒和參考。