西方的服裝史上多少年來(lái)就是在胸腰尺寸上追求令人窒息的效果：不僅讓人視覺(jué)上驚訝不已，也讓女性穿著那些很難自在活動(dòng)的緊身胸衣，把本應(yīng)在腹前背后的贅肉都推擠到胸前，并作一對(duì)華麗的乳房，顯出一條奪目的乳溝。
一直到了二十世紀(jì)初，pencillook的出現(xiàn)，才給予女性胸腰差方面的解放。這種穿著狀態(tài)的大膽革命，時(shí)尚評(píng)論稱之為“現(xiàn)代的優(yōu)雅”。在胸腰差這永恒的徘徊中，現(xiàn)今的品牌運(yùn)營(yíng)者們有不同角度的詮釋，但是專家們更愛(ài)從本質(zhì)上猜策其中的隱性語(yǔ)言。
胸腰差是透露社會(huì)文化思潮的符號(hào)。在拿破侖時(shí)期所流行的帝歐樣式里，腰線非常高，就在胸線下不到十公分的地方，那時(shí)候胸腰差很小。但是在漫長(zhǎng)的巴洛克、洛可可時(shí)期，胸腰差十分明顯，高級(jí)時(shí)裝的胸腰差可以達(dá)到26CM，是十分突出性差異的。其實(shí)，我們可以分析每一次胸腰差變化的社會(huì)變革，可以說(shuō)女裝形態(tài)是社會(huì)變革的表現(xiàn)，有時(shí)還是一種信號(hào)與預(yù)言。
東方服飾文化與西方服飾文化其實(shí)是兩個(gè)迥然不同的體系。當(dāng)今市場(chǎng)上的品牌板型大多是繼承意大利成衣的運(yùn)作方式。但是，馬可所做的“例外”卻是真正意義上傳承了東方服飾精神的品牌：講究寬體的韻味，還有衣與人體的空間，雖然，也有一些存在規(guī)格性的胸腰差的產(chǎn)品，但是，主打系列的經(jīng)典款是不存在所謂胸腰差的，那些裁剪與結(jié)構(gòu)本身就是一種灑脫的人文精神的體現(xiàn)。
專業(yè)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)曾在一次市場(chǎng)調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，JEFEN這個(gè)品牌每盤貨的胸腰差都是一個(gè)定數(shù)。他們?cè)谥瓢逭n上提出了這個(gè)問(wèn)題，為什么是定數(shù)呢？這引發(fā)了成衣品牌化的一個(gè)課題，在同樣的胸腰差里，有了一個(gè)基本形狀，這個(gè)形狀再派生出里里外外可搭配的穿著狀態(tài)與不同號(hào)型。這是一個(gè)模式，一個(gè)成衣品牌系統(tǒng)的模式。不同的品牌有不同胸與腰的關(guān)系，不同季節(jié)會(huì)有不同的流行尺寸，研究這其中的關(guān)系可以更好地保持女裝品牌的可持續(xù)性發(fā)展。
現(xiàn)如今市場(chǎng)上的成衣品牌已經(jīng)很少有胸腰差超過(guò)12CM的了，更多的萊卡面料、針織產(chǎn)品以及放松量補(bǔ)充著胸腰差的話題。因?yàn)椋?a >成衣時(shí)代到來(lái)，人們要解決批量生產(chǎn)與一款產(chǎn)品要針對(duì)更多人群的問(wèn)題，還要穿著好看。這是原因之一；其次，二戰(zhàn)以后服裝文化的平民化使Chanel樣式成為社會(huì)服飾樣式的主旋律。象Dior那樣唯美主義與貴族主義適應(yīng)的人群面有多大，這個(gè)值得考慮。
女人最美的是后面的腰曲線。服裝的立體型在后面的解決技巧要比前面還微妙。時(shí)裝與成衣在這些方面有完全不同的手段，一個(gè)是個(gè)性需求，一個(gè)是定位需求?？梢哉f(shuō)在越接近金字塔底部的市場(chǎng)，對(duì)這些微妙的表情要求就越低。反之就越高。就拿高級(jí)裁縫定制來(lái)講，即使顧客的身材不太完美，也不是很年輕，我們依舊要依靠服裝形態(tài)來(lái)體現(xiàn)出女性胸腰之間不俗的美，這是一種功夫。
在馬可的設(shè)計(jì)里，胸腰差被模糊化了。我們?cè)诮鈽?gòu)主義里發(fā)掘得更多的是東方寬體狀態(tài)的內(nèi)容。最細(xì)致的胸腰差，并把胸腰量化處理是歐洲成衣的一種準(zhǔn)則。而“例外”在成衣市場(chǎng)上的確是一個(gè)例外。
一個(gè)品牌的成衣產(chǎn)品不能是單一化的,或許一個(gè)品牌應(yīng)該有一個(gè)基本型，但是要有不同的款式，不同的結(jié)構(gòu)處理。品牌產(chǎn)品是需要多元化、多層次、豐富化的，設(shè)計(jì)師形式上掌握著品牌的靈魂。如果在胸腰差這些數(shù)字化的方面過(guò)多尋求規(guī)律性與定數(shù)，勢(shì)必影響品牌的生命力。因?yàn)?，一個(gè)成功的成衣品牌的品牌魅力不僅僅是因?yàn)闈M足穿著需求，更加應(yīng)該滿足精神需求。就是說(shuō)呆板的號(hào)型系統(tǒng)只是產(chǎn)品模式的成熟，而品牌的成熟在于這些數(shù)字化內(nèi)容的精神領(lǐng)會(huì)與藏而不露。
除了流行色的變化，腰線高低的變化也是流行的重要因素，還有裙長(zhǎng)裙短啊，衣服的放松量啊。胸腰差是其中各種因素里很關(guān)鍵的服裝語(yǔ)言。在這個(gè)時(shí)空里需要關(guān)注一個(gè)女裝品牌極微妙的變化，這樣可以在流行趨勢(shì)里游刃有余。我最關(guān)心的是服裝的剪影符號(hào)，剪影符號(hào)里可以表述更廣泛的市場(chǎng)需求。也就是說(shuō)剪影符號(hào)是一種服飾演變的歷史規(guī)律，可以用來(lái)當(dāng)成捕捉市場(chǎng)的手段。
胸腰差的話題在東方的服飾史上變得很隱匿，因?yàn)椋椪缋L畫一樣反映著意識(shí)形態(tài)與文化軌跡。西方人寫實(shí)主義的油畫講求象的逼真，強(qiáng)化胸腰差也是這種人文精神的體現(xiàn)，而東方的，求大家無(wú)形的，似與不似之間的效果則仿佛大寫意，胸腰差本身存在著差異，而服裝則一味地把這些內(nèi)容都藏進(jìn)層層綢緞、寬大的皮袍里。
看看Chanel風(fēng)格“pencillook”與Dior風(fēng)格的“Newlook”，再與東方寬體樣式相比，真的是有天壤之別。西洋服裝史洋洋灑灑的上下幾世紀(jì)，拿它對(duì)照東方，又出現(xiàn)了另一番景致。
