“中國面料界從來不缺乏高端技術(shù)，缺乏的是設(shè)計(jì)大師，是窮其終生奉獻(xiàn)的大師。”這是參觀國際染織設(shè)計(jì)大師新井淳一的作品后，所有中國設(shè)計(jì)師的一致感言。
9月16日，新井淳一的面料設(shè)計(jì)展在南通盛大揭幕，一時(shí)間整個(gè)設(shè)計(jì)界沸騰了。
新井淳一是國際著名的染織設(shè)計(jì)大師，也是英國皇家工藝協(xié)會(huì)唯一的亞裔會(huì)員。在日本染織界，他被稱為“超產(chǎn)業(yè)主義的巨匠”以及“染織界的鬼才”。他在開發(fā)新材料，運(yùn)用最前沿技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)，也非常注重對(duì)傳統(tǒng)工藝的研究和繼承。此次展覽集萃了新井創(chuàng)作的一系列作品，讓我們完整領(lǐng)略到他作品中面料的魅力之美，感受紡織世家出身的當(dāng)代知名設(shè)計(jì)師新井淳一對(duì)紡織設(shè)計(jì)事業(yè)的誠摯情緒。
材料之美
新井淳一的設(shè)計(jì)除了直觀反映到我們眼中的色彩和形態(tài)之外，還蘊(yùn)涵著存在于織物深層的文化精神，在他的創(chuàng)作中始終交融著傳統(tǒng)與現(xiàn)代相聯(lián)合的觀念，并堅(jiān)信傳統(tǒng)工藝不能與現(xiàn)代科技相分隔。其每一項(xiàng)效果都經(jīng)過他在實(shí)驗(yàn)室里的大量實(shí)踐驗(yàn)證，也是他幾十年經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)晶。他摸索一切可能的新方法進(jìn)行創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)挖掘不同材料的個(gè)性特征。光在金屬織物的創(chuàng)新設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他就擁有36項(xiàng)關(guān)于處理金屬面料的技巧專利。
新井淳一熱衷于利用最新的技術(shù)手段進(jìn)行面料創(chuàng)作，體現(xiàn)在金屬織物的創(chuàng)新設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他目前擁有的36項(xiàng)專利是關(guān)于處理金屬面料的技術(shù)。
他與布里奇斯通·麥特爾費(fèi)公司共同研究開發(fā)金屬纖維生產(chǎn)技術(shù)，具有高強(qiáng)度和耐磨的不銹鋼纖維被織成面料，這種不銹鋼纖維不需要染色，而是通過化學(xué)處理和施加不同的溫度改變顏色。不銹鋼纖維的強(qiáng)度是其他纖維無法比擬的，而其柔軟性也毫不遜色于人們?nèi)粘Ｋ膫鹘y(tǒng)紗線，更為重要的是金屬纖維的實(shí)際應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)意義的纖維概念。
新井第一個(gè)使用熱融解的方法——在鍍有金屬膜的棉纖維上融解表面金屬，隨后他又發(fā)展了金屬膜與纖維的多層結(jié)構(gòu)被融解后產(chǎn)生新的半透明的薄膜面料的方法。新井還嘗試將染色的鋁絲編織于聚酯織物，產(chǎn)生閃耀的光澤。
1980年他使用真空蒸鍍的方法在聚酯纖維上鍍鋁，并可以染上各種色彩。而后，新井成功地使用熱轉(zhuǎn)移印花和熱融解等技術(shù)改變面料的原始面貌，作品《深海》就是采用這種技術(shù)，把帶染料的紙通過熱壓的方法，使顏色轉(zhuǎn)移印在有皺褶的鋁膜聚酯纖維織物上，而皺褶的疊層部分仍然保持織物的本色，這種多次重復(fù)使用熔融和熱轉(zhuǎn)移印染的技術(shù)，可創(chuàng)作出多彩斑斕的裝飾效果。
新井重視挖掘不同材料的個(gè)性特點(diǎn)。他認(rèn)為紗線稍有形態(tài)變化就會(huì)顯現(xiàn)出各種表情，不同角度去觀察會(huì)有不同動(dòng)態(tài)。值得關(guān)注的是，現(xiàn)代的紡織品存在一個(gè)危機(jī)，就是過于依賴技術(shù)和簡(jiǎn)約的感覺，致使產(chǎn)品價(jià)值降低。他用天然的絲、毛、棉等基本元素盡情地去創(chuàng)造最自然、本質(zhì)的織物，但并不是簡(jiǎn)單的平面圖案設(shè)計(jì)，而是有浮雕效果的立體形態(tài)。
一些紡織品表面被擠壓、皺縮、張開或卷曲，甚至用破壞的手段使其產(chǎn)生意外的肌理效果。例如，新井常常故意撕碎或撕裂織物，變成鋸齒狀或碎片狀的布料。這些偶然得到的自然裂口和破處卻傳達(dá)出一種非理想的、老舊的情感，由于采用的纖維紗線是當(dāng)代科技的產(chǎn)物，因而織物又揭示著舊與新、完美與不完美之間的辯證關(guān)系。在新井眼中普通面料的變化是無窮無盡的，《面料造型1、2》中的面料形態(tài)創(chuàng)造就是典型的例子，他把普通的面料重疊交錯(cuò)起來，使用熱壓的方法，將原本平板的織物神奇地變成豐富而有個(gè)性的藝術(shù)形象。
許多類似的巧思是建立在傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上的大膽實(shí)踐和改革，他通過使用兩種不同品種的經(jīng)緯紗，織出特殊的織造結(jié)構(gòu)。為獲得織物獨(dú)特的皺褶，他利用纖維材料的不同收縮比率，在紡織品紡紗過程中，創(chuàng)造糾結(jié)和松弛的不同張力區(qū)域的織物表面。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，他不偏愛天然纖維或合成纖維中的任何一種，而是利用它們不同的特性，淋漓盡致地展現(xiàn)其個(gè)性美。《之字轉(zhuǎn)換》是沒有染色的醋酸纖維與人造絲混合織造的縮皺作品，高捻度的紗線和后處理技術(shù)實(shí)現(xiàn)了醋酸纖維紗線的縮皺和紗網(wǎng)的肌理效果。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，這些針對(duì)織造結(jié)構(gòu)上的探索和化學(xué)后處理的應(yīng)用方法，為未來的紡織設(shè)計(jì)提供了新的啟示。
大師之路
新井關(guān)注于環(huán)保事業(yè)，并創(chuàng)作出以“保護(hù)地球”為主題的大型不銹鋼纖維藝術(shù)作品，表達(dá)自己的愿望。他在傳統(tǒng)的提花織機(jī)上使用沒有染色和漂白的天然色彩的紗線織造紡織品取得成功。
《高麗蘿卜》是使用未染色的羊毛，通過提花技術(shù)和氈化的后處理方法創(chuàng)作出三維立體的肌理效果。《方平組織》采用不作漂白和染色處理的棉紗，通過雙面針織工藝生產(chǎn)出不尋常的有趣的織物表面，樸素的色彩與豐富的肌理共同造就了高貴典雅的品質(zhì)。他倡導(dǎo)使用熱轉(zhuǎn)移印染創(chuàng)作面料的方法，因?yàn)椴恍枰褂盟涂梢陨a(chǎn)，也符合保護(hù)生態(tài)的要求。
另外新井淳一還關(guān)注在未來的實(shí)驗(yàn)中使用鈦金屬，他解釋道：當(dāng)鈦?zhàn)兂裳趸锉┞对谧贤饩€下，將釋放出氧氣于大氣中，而且通過在金屬鈦的表層處理還可以得到一系列的美妙色彩。
綜觀新井淳一的染織設(shè)計(jì)的創(chuàng)新道路，可以清楚地看出近代紡織品設(shè)計(jì)變革的軌跡。從他的設(shè)計(jì)作品中，不難看出傳統(tǒng)文化的積淀以及科學(xué)與技術(shù)的神奇，他的設(shè)計(jì)方法如同一座虹橋般拉近了美學(xué)、文化、設(shè)計(jì)與技術(shù)之間的距離。
科學(xué)，在探尋宇宙真理的過程中，又是技術(shù)革新的源頭。科學(xué)與技術(shù)在設(shè)計(jì)原理、材料及生產(chǎn)方面的創(chuàng)新為人類表達(dá)內(nèi)心的情感和欲求提供了新的方式，這無疑是新世紀(jì)每一個(gè)紡織設(shè)計(jì)師都需認(rèn)知，也是無法回避的事實(shí)。可以肯定地說，在半個(gè)多世紀(jì)的探索中，以新井淳一為代表的一代設(shè)計(jì)師們用創(chuàng)作實(shí)踐勾勒出設(shè)計(jì)與技術(shù)緊密聯(lián)系的現(xiàn)代紡織設(shè)計(jì)體系，對(duì)于紡織設(shè)計(jì)的未來前景，是極具現(xiàn)實(shí)意義的。
