在當(dāng)今時裝界，恐怕誰也不能否認(rèn)，東京早已經(jīng)與巴黎和米蘭三足鼎立，成為具有時尚話語權(quán)的城市。在國際賣場，來自東京伊勢丹的買手的地位絕對不亞于他們在Marks & Spencer又或是Bloomingdale's的歐美同行，而像高田賢三 (KENZO)和川久保玲(Comme des Garcon)等如雷貫耳的日本時裝設(shè)計師，更是與歐洲頂級的設(shè)計師并駕齊驅(qū)、相互抗衡，相比之下毫不遜色。
表面看來，日本設(shè)計師開辟的自由隨性、不拘一格的嶄新時裝風(fēng)格領(lǐng)域是他們賴以抗衡西方時裝界的要素。然而細(xì)究下來，這些設(shè)計師無不癡迷于服裝結(jié)構(gòu)，對服裝形態(tài)、剪裁心醉神迷；同時苛刻于服裝材質(zhì)，對棉、麻等天然纖維有著由衷的偏愛……其實這一切的背后，是深入骨髓的東方審美美學(xué)和情趣。
木棉詩人：KENZO
綻放在棉布上的爛漫
作為第一個在巴黎闖蕩的日本設(shè)計師，高田賢三創(chuàng)立了著名的時尚品牌KENZO。而在國際時裝界，高田賢三“木棉詩人”的稱號更是為人熟知。他對棉質(zhì)面料的愛好帶動了棉質(zhì)服飾在國際的流行，受日本和服文化的影響，高田賢三提出超大尺寸和多層次穿著等以立體剪裁為基礎(chǔ)的西服設(shè)計，將和服的在同一平面上的層次感和純棉材質(zhì)的溫暖感帶入西服中，解放了西服的嚴(yán)謹(jǐn)和冷調(diào)。
Kenzo
這位總是帶著微笑，留著復(fù)古的娃娃頭長發(fā)，謙遜而幽默的藝術(shù)家，其獨特的純棉+大朵印花的組合一直賦予KENZO作品中延綿不絕的樂觀精神與詩意美，充滿想象與熱情。KENZO幾乎每一次時裝發(fā)布都讓人恍若置身叢林。在不久之前的2010年巴黎春夏時裝周上，KENZO以同色系但深淺不一的純棉條紋、迷彩加上大朵印花，配合不對稱剪裁，來自叢林的浪漫青蔥氣息沁人心脾。
“面料魔術(shù)師”：三宅一生
極致色彩的天然質(zhì)感
三宅一生Issey Miyake是時裝界響當(dāng)當(dāng)?shù)?ldquo;面料魔術(shù)師”，素來以對布料的苛刻要求著稱。他改變了高級時裝及成衣一向平整光潔的定式，喜歡以白棉布、針織棉布、亞麻等天然材料創(chuàng)造出各種富有質(zhì)感的肌理效果。因此，他的作品一向有著獨特迷人的色彩和完美的面料感覺，也即是他所推崇的“第二層皮膚。
在三宅一生的專賣店里，我們能夠看到只有幾盎司重的衣服，泛著像是從深海里面的珠寶般的藍(lán)色，有如巨大的貝殼或是洶涌的海浪，精美絕倫。他的服裝里面有日本武士的影子，有神秘的東方性格的體現(xiàn)。他擅長運用纏裹和重疊的方式，造成新穎別致的皺褶處理。在2010年春夏時裝周上，他再次施展“魔術(shù)”，將色彩純度極高的設(shè)計用棉質(zhì)面料“玩弄”于股掌之間。通過他標(biāo)志性的皺褶處理手法，帶來華麗而神秘的視覺效果，再次將其“一塊布”的剪裁理念完美體現(xiàn)。
“另類時尚教母”：川久保玲
“違法亂紀(jì)”的成年人
川久保玲Comme des Garcon因其設(shè)計風(fēng)格而被譽為“另類時尚教母”。她曾有一句話：“我至死也是個像青少年一樣喜歡‘違法亂紀(jì)’的成年人。”她是“不破不立”的忠誠信徒，喜歡徹底重構(gòu)服裝的功能性結(jié)構(gòu)，熱衷于用幽默的方式挑戰(zhàn)有著數(shù)不清的顧慮和條條框框的成年人。她那些寬大、黑白、方形的時裝結(jié)構(gòu)，毫不遷就女性曲線美這個“討喜”的流行方式，總是充滿嘲諷般的詼諧童趣，并且運用大量的針織棉材質(zhì)。
川久保玲
看看川久保玲在2010時裝周的大作，你是否懷疑自己來到歐洲詼諧劇興起的年代？除了滿目的標(biāo)志性黑白波點和針織純棉面料，川久保玲運用立體幾何模式、不對稱的重疊創(chuàng)新剪裁、不規(guī)則的拼貼，加上利落的線條，呈現(xiàn)極具意識形態(tài)的美感。在她手里，服裝的整體結(jié)構(gòu)不再強調(diào)穿著者的體型、曲線，而是趨向于追求適度的自由，在破壞中“置諸死地而后生”。
